電影《傍晚向日葵》發(fā)布口碑特輯觀眾贊溫暖有力彰顯女性精神
電影《傍晚向日葵》劇照
由90后新銳導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo),娜仁花主演,業(yè)內(nèi)大師級資深電影人參與創(chuàng)作的電影《傍晚向日葵》已于日前上映,該片以其獨(dú)特的視角、深刻的內(nèi)涵和精湛的藝術(shù)表達(dá),贏得了觀眾的一致好評。今日,影片發(fā)布口碑特輯,觀眾紛紛贊其平實卻動人、溫柔卻有力,推薦該片為最尊重女性本身的電影,是特別值得去影院觀看的一部文藝影片。
靜水流深直擊人心 別具匠心成就神圣電影
電影《傍晚向日葵》幾乎沒有任何的外部情節(jié)沖突,它構(gòu)筑了一個獨(dú)特的藝術(shù)空間,質(zhì)樸的電影語言帶給人舒緩平靜的感受,尤其是長鏡頭所營造的大量留白,使得觀眾沉浸在這一個半鐘的電影時間里,思緒也隨著畫面的流動而不斷變換,用自身的生命體驗去填充去思考,共同完成一部屬于每個人自己的電影。有觀眾用靜水流深來形容該片,表面平靜柔和,看后卻回味悠長,久久不能忘記,其中向死而生的主題更是在不知不覺間深入觀眾內(nèi)心,帶給人極大觸動。
影片畫面干凈唯美,好似慢慢舒展的畫卷,給人一種心靈上的洗滌。清澈見底的湖面、藍(lán)天白云下的草地、綠意盎然的森林、安靜古樸的村莊一切是那么的寧靜安詳,那么的純粹自然,被不少觀眾譽(yù)為具有神圣感的電影,提高了觀眾的審美水平。電影《傍晚向日葵》的光影運(yùn)用、色彩搭配、構(gòu)圖設(shè)計等都別具匠心,全片每一個畫面都傳達(dá)了寓意性非常強(qiáng)烈的視覺信息,沒有一個是廢的鏡頭。著名演員、導(dǎo)演歐陽奮強(qiáng)就表示這是一部用影像和鏡頭語言舒展出來的電影,當(dāng)下很多電影都像電視劇,但《傍晚向日葵》是真正像電影的電影,導(dǎo)演阿年也坦言,這部電影的攝影和美術(shù)讓自己找到了電影正在丟失的東西。李旭用回歸電影本體的手法從容不迫的創(chuàng)作,這在當(dāng)今碎片化的時代實屬難得。
娜仁花高超演技引觀眾落淚 尊重女性主體被贊最佳女性電影
電影《傍晚向日葵》講述了身患絕癥的女主人公徐曼芳放棄治療,重回年輕時生活過的村莊,試圖在對青春的美好回憶中度過自己生命最后時光的故事。一個女人如何面對死亡?人類如何面對生命?影片從女性視角出發(fā),聚焦于一位女性在面對死亡時的精神狀態(tài)與心理世界。
作為一部向內(nèi)探索的電影,該片十分注重對人物情緒矛盾變化的表達(dá),而要展現(xiàn)如此抽象的情緒,就有賴于演員的高超演技,娜仁花以靈魂演繹法,演出了從沒有靈魂到逐漸形成靈魂的過程,為角色賦予了強(qiáng)大的魅力。片中有一場戲,徐曼芳對鏡涂上口紅,卻又胡亂擦掉,表情也從麻木到憤怒、崩潰,這都是娜仁花獨(dú)自面對攝像機(jī)呈現(xiàn)出來的表演效果,極其考驗經(jīng)驗與功力,徐曼芳豐富而復(fù)雜的精神世界在娜仁花的演繹下變得一覽無余。很多專家及觀眾都對這個畫面印象深刻,無不驚嘆、感動,甚至落淚,仿佛自己已走進(jìn)徐曼芳的內(nèi)心,融入電影。
導(dǎo)演李旭對女性角色的刻畫做到了真正尊重女性主體,徐曼芳有著獨(dú)立思考和行動的能力,在面對死亡之時勇于正視自我,對自己人生做主的堅定和勇敢,展現(xiàn)了新時代女性的精神。全片以徐曼芳的獨(dú)白貫穿,讓觀眾真實地了解到了她的內(nèi)心世界,以及其所面臨的困境和挑戰(zhàn)。有觀眾就表示,以往的女性題材電影常常把女性作為被凝視或被拯救的對象,而《傍晚向日葵》則把女性真正當(dāng)成主體而存在,是今年最好的女性題材電影。還有觀眾表示,這是他目前看過的一部真正從女性本身審視自己的角度來拍的電影。有學(xué)者更認(rèn)為,《傍晚向日葵》是自己看到的第一部女性不再處于一個被審視的角色出現(xiàn)在大銀幕上的電影。李旭對女性主體性的尊重和關(guān)注使得電影有了獨(dú)特的意義和價值,也為當(dāng)下的女性題材電影提供了更多思考。
電影《傍晚向日葵》由李旭執(zhí)導(dǎo),娜仁花、李玉峰主演,劉一兵、姚婉莉、李旭編劇,金貴榮擔(dān)任攝影指導(dǎo),曹久平、于樹耀擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo),周新霞擔(dān)任剪輯指導(dǎo),佟華苗擔(dān)任造型指導(dǎo),沈星浩擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo),郭好為作曲,劉曉飛擔(dān)任聲音指導(dǎo)。影片由大焱地文化傳媒有限公司出品,河北傳媒學(xué)院攝制,華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司發(fā)行,目前正在全國熱映。
電影《傍晚向日葵》劇照電影《傍晚向日葵》劇照電影《傍晚向日葵》劇照評論
- 評論加載中...