華夏九州,民族經(jīng)典,弦歌不輟,舞記古今。

江山留勝跡,我輩復(fù)登臨。1988年夏冰萬新敏雙人舞《山丹丹》(沈志強編導(dǎo))獲中華人民共和國文化部廣電部舉辦的新時代舞蹈大賽冠軍,參加全國藝術(shù)節(jié)展演并獲金獎;1992年夏冰王建國表演雙人舞《漢水情絲》(何大彬編導(dǎo))獲中華人民共和國群星獎金獎、文化部廣電部全國民歌民舞大賽銀獎、湖北省五個一工程獎;2000年夏冰編導(dǎo)領(lǐng)舞雙人舞《野山》獲中華人民共和國群星獎銀獎。偉大民族立于世界之林,生久彌新。

《山丹丹》,舞出西北高原之蒼茫。

沈志強編導(dǎo)《山丹丹》,高昂曠達,婉轉(zhuǎn)纏綿,大開大闔,細致入微,是夏冰在國家平臺領(lǐng)舞代表作,用靈魂體會每一個動作,勁道拿的獨有自己的味道,一舉手、一投足,一轉(zhuǎn)身,舞臺氛圍瞬間拉滿,仿佛若有光,參賽對手紛紛注目驚艷,并給予高度認同。

《山丹丹》以陜北民歌為創(chuàng)作背景,采用陜北秧歌的技法借花喻人,以物托情。雄渾蒼茫的黃土山川之中生長著山丹丹,微渺盎然,瀲滟沸騰,得意絢爛,橘紅,灼紅,火紅鮮艷的花瓣向外翻卷,中間吐出一束金黃的花蕊兒,瞬間萌動出一股炙熱愛戀的暗潮,猶如滾滾浪花涌上,傾慕之人走近時臉頰錦紅,璀璨到盡興。

山丹得春雨,艷色照庭除。

夏冰踏歌起舞,將高原的神秘偉大、壯麗蒼茫融入每一個動作,輕盈步伐,仿佛在山間自由穿梭,悠悠然如一朵出云丹紅,在一瞬間照亮所有人的眼眸。舞蹈轉(zhuǎn)換,粗糲涌動,翻天覆地,一改山河。最激昂處,密集流動,蕩氣回腸,一舞終了,自如灑落,瀟瀟散散,不矜而妍,不束而莊,所有觀看的人都不由自主地受它的感念與洗禮,無法抗拒。

山丹丹的那個開花喲紅艷艷、山丹丹花開紅滿山,紅軍來了大發(fā)展。粗獷、幽默與深情,全都在歌里喊了出來,與那貫徹在黃土溝壑里的信天游形成共鳴,質(zhì)樸情感所蘊含的力量,勾著每一個漢子的魂。山丹丹就是黃土大地養(yǎng)育的女兒,在山川溝壑間,與花草樹木為伴,不挑地勢,磅礴天然,像紅軍長征落腳地勝利山夜間山頭上點亮的紅燈籠,堅持斗爭的花語,山丹丹成為了紅遍天下的名花。

在夏冰的二次創(chuàng)作構(gòu)舞中,通常以天地人作為構(gòu)成方式,上為天、下為地、中為人,三種境界、三個關(guān)系,天人合一。色彩艷麗飽滿,青赤黃白黑五色交織而行,宛如黃土地上盛放的山丹丹,這是中國五行色彩觀表現(xiàn)的極致,也是深藏在中國人心里對浩渺宇宙和生命的價值觀。

《漢水情絲》,舞出江漢平原之秀俏。

天上銀河,地上漢江,何大彬編導(dǎo)《漢水情絲》開合大度,明朗直捷。編導(dǎo)何大彬在大馬路上旁若無人、眉飛色舞與夏冰探討夏冰的肢體語言給他帶來的新靈感,漢水滋潤草地和河谷,綠色在遼闊中閃動著溫柔神色,像母親張開懷抱,包容每一個生長于此的生靈,給了夏冰很大的鼓舞。

《漢水情絲》以長江流域的漢水文化為背景,展現(xiàn)了舞者們在江邊嬉戲、織網(wǎng)、捕魚的生動場景,長江三峽纖夫與峽江妹子濃烈質(zhì)樸的情愛故事,一剛一柔,相映成趣。女子身著藍白相間的服飾,坐在船頭織衣服,手托魚簍,腳踩漁網(wǎng),妙目仿佛能夠看透黑夜,直到人心。男子幫忙拉船,拉完船后還要和女子聊天,詢問家常,還要拉女子和船到長江三峽逛逛,其舞輕盈,如燕子掠水,又似柳絮飛揚,令人感

受到平原的秀美與俏皮。舞者曼妙起舞,將平原的柔美與江南韻味融入每一個動作,使人仿佛置身其中,感受到長江流域的美麗與富饒,大自然的恩賜與魅力,江漢平原水鄉(xiāng)妹子與纖夫的愛情。

河漢無極,遠望漢江之水好像流到天地之外,近看山色縹緲若有若無中,岸邊都城仿佛在水面浮動,水天相接波濤滾滾蕩云空,展現(xiàn)江流天地外,山色有無中的意境。惟天有漢,鑒亦有光,節(jié)奏、徐疾、韻致,大音無聲,傳云章于千載,妙舞天工,續(xù)文脈至萬年。星漢燦爛,若出其里,在大山大江中討生活的人,創(chuàng)造出了《漢水情絲》律動民歌,歌曲《纖夫的愛》填上朗朗上口、通俗直白的歌詞妹妹你坐船頭,哥哥在岸上走,恩恩愛愛纖繩蕩悠悠,牽扯出一方兒女情長的相思,正是取材于《漢水情絲》這個作品。

當時有專家評論:夏冰從《山丹丹》到水芙蓉,是她舞蹈角色的一個大的進步,她既能表現(xiàn)民族的,也能融進外來的,有著自己的舞蹈個性。千年歷史和文化的磨礪沖刷,千百年來伴隨長江東逝之水的氤氳靈氣,生存相擊之時彌散于野的昂揚銳氣,南來北往之人身上升騰的風(fēng)發(fā)意氣,都源源不斷、柔情款款地匯入了漢水相會,夏冰順著歷史變遷的經(jīng)脈百骸,幾分傳統(tǒng),加上舞者二次創(chuàng)作的表達,一舞貫達中華大地的五湖四海。

《野山》,舞出原始大山之莽蒼。

是這些優(yōu)秀的前輩編導(dǎo)給予我塑造角色很大的認可、信心,奠定和拓寬了我的眼界,讓我對好的表演有了一個很高的標準,帶我入了門,對表演和編導(dǎo)產(chǎn)生了認知,然后就創(chuàng)作了《野山》,是我從舞者到編導(dǎo)的蛻變。夏冰細心觀摩,師諸造化,靜觀萬物,四時佳興,山川氣勢盡收胸臆,以技進乎道的信仰,空靈、含蓄、誠懇,作品一改常見的寫實敘事風(fēng)格,突出抽象的大寫意,用留白,把多年融入身體肌肉記憶里多種舞風(fēng)結(jié)合在一起,以現(xiàn)代專業(yè)技巧結(jié)合傳統(tǒng)的民族精粹,展現(xiàn)愛情主題,情感濃烈得像一幅西方意識流派油畫,紀念童年、初戀、大山。

舞蹈《野山》,側(cè)耳聽之,好似喚起靈魂深處的回音,閉眼意之,仿佛置身洪荒遠古蒼茫松林,迫而視之,男子的肢體語言隱匿著大山的魂,大山的原始與野性,杳冥冥兮羌晝晦,東風(fēng)飄兮神靈雨。女子的肢體語言潛藏著大山的精靈,既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕。蕭鼓奏響的原生態(tài)音樂韻味悠長。

山中人兮芳杜若,夏冰用新鮮的粉紅花朵和著珠花編成花環(huán)戴在頭上,行動時微有叮鈴聲。夏冰赤著足,一雙晶瑩的腳,遠遠顏色望去與她發(fā)上珠花并無相異,膚色亮烈健康,長眉輕揚入鬢,眼角微微飛起,帶著野性不馴的氣息。雙眼如寒星,鳳眼眸中水波盈動,冰冷濯然,寒光四射。她雙唇緊抿,笑意清冷疏落,眉宇桀驁。孤意在眉,深情在睫,煙視媚行。嫵媚一笑,似是瑩白雪地里赫然而出的一枝亮烈紅梅,宛若驚鴻一瞥,恰冰雪初融,春光明媚。

雷填填兮雨冥冥,猨啾啾兮狖夜鳴。鳳凰展翅、犀牛望月、牛擦癢、燕兒銜泥、猛虎下山舞者將荒野的壯美與野性展現(xiàn)得淋漓盡致,舞姿變換多樣,既有豪放粗獷之美,又有柔和優(yōu)美之姿;既有狂野奔放之情,又有溫柔細膩之意。相知相戀,相纏相繞,仿佛聽得到人類與生靈咚咚的心跳,最高潮完成高把托舉后,女子在男子的臉上打一下(手上抹了黑),滾滾紅塵,山魂與精靈,愛的蠱惑、欲望、占有和銘記,生命與生命的星火燎原,相似的人終會相認、相思、相愛、相守、相憶。

《野山》在民族舞的基礎(chǔ)上,融進了大量現(xiàn)代舞因素,意識流手法。一男一女構(gòu)造山水相依的、陰陽和諧的意境,男女舞者的肢體語言大膽潑辣,交織纏繞,在贊美大山粗獷野性的同時,別開生面揭示了生命的本質(zhì)本源。觀者無不為之傾倒,贊嘆不已。

一方水土養(yǎng)一方人,山丹丹之艷,漢水之秀,野山之狂。記者撰寫《山妹子 水妹子 中國妹子》的文章刊登在1993年6月10日的《長江日報》說夏冰是大山的女兒,是山妹子,也是紅艷艷的山丹丹;夏冰是俏皮的漢江漢水邊的水妹子;是成績面前永不滿足的中國妹子。

舞里乾坤大,心中日月長。民族舞蹈,是先賢智慧結(jié)晶,是中華民族的共享記憶,是與歷史的精神接續(xù),是中華文明長河永遠奔騰不息的文化密碼。夏冰在浩如煙海的民族舞蹈典籍中披沙揀金,益智增德,連續(xù)編導(dǎo)推出《土家老幺妹》《妹娃要過河》《斑鳩咕咕咕》,歌舞詩劇《金那銀兒梭》《妹娃山歌哈尕扎》《溜溜的擺》《踩花山》等一大批弘揚傳承中華優(yōu)秀民族文化的精品爆款劇目,以創(chuàng)新的手法,將經(jīng)典跨過時空搬上舞臺,讓國人看到輝煌的過往,并且被深深吸引,不少節(jié)目在國際交流互鑒,供游客按圖索驥,讓游子在異地能與它血液里的情感記憶,千絲萬縷的鄉(xiāng)愁,在民族舞蹈中找到穩(wěn)穩(wěn)安放,薪火相傳。

熱騰騰的生活、活色生香的世界,所有的一切,在夏冰的舞蹈中,把對美好的追求如過命一樣的賦給了舞蹈。夏冰還在繼續(xù)創(chuàng)作,山不讓塵,川不辭盈,堅韌而謙遜,從細微之處汲取能量,在一朝一夕之間潛心沉淀,向下深耕,向上生長。(戴靜)