由單立人出品，潘越創(chuàng)作及表演的單人新喜劇《她沒(méi)問(wèn)題！》于1月5日至7日在北京鼓樓西劇場(chǎng)上演。該劇以喜劇視角觀察和審視都市生活中的普通女孩，用天馬行空的方式將生活中遇到的困境重新演繹，呈現(xiàn)出讓人深感共鳴的喜劇瞬間。

《她沒(méi)問(wèn)題！》展現(xiàn)了都市女孩潘小越在生活遇到的各種窘迫與困境，譬如去看電影，剛坐下就發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被三分鐘短視頻劇透；討好型人格不結(jié)束話題反而成為社交恐怖分子；點(diǎn)了豐盛的外賣卻在等待期間吃零食吃到飽；看著臟亂房間買了更多沒(méi)用的收納物品假裝開(kāi)工類似的這些狀況讓人啼笑皆非，但又深刻地戳中都市生活中那些讓人尷尬與無(wú)奈的瞬間。歡笑背后，藏著普通人對(duì)于生活的妥協(xié)與和解。

單人新喜劇《她沒(méi)問(wèn)題！》由

潘越

創(chuàng)作及表演，一直以來(lái)，她致力于編演多種形式的新喜劇，并逐步形成自己的表演風(fēng)格。她的舞臺(tái)節(jié)奏精準(zhǔn)、有力，在臺(tái)上展現(xiàn)出極強(qiáng)的信念感。天馬行空的腦洞與獨(dú)具匠心的洞察力讓她的表演極富張力，蘊(yùn)含著令人驚嘆的舞臺(tái)能量。

單人新喜劇也是潘越近期著力探索的重點(diǎn)，素描喜劇、漫才、日式短劇、歌段子等等用不同方法創(chuàng)作的喜劇被統(tǒng)稱為新喜劇，而單人新喜劇就是由一個(gè)演員創(chuàng)作并表演的新喜劇。在潘越看來(lái)，單人新喜劇并不等同于獨(dú)角戲，因?yàn)檠莩鲋胁⒉皇侵挥幸粋€(gè)角色而是只有一個(gè)演員，演員在表演過(guò)程中可能會(huì)扮演很多角色。這種形式，有可能創(chuàng)造一個(gè)無(wú)需存在但可瞬間理解的虛構(gòu)對(duì)手演員。劇場(chǎng)的表達(dá)可能性也能更加充沛，給予觀眾對(duì)于演員表演留白部分更多的腦補(bǔ)。觀眾也能更好地代入劇中角色，想象自己也是劇中的一部分。

從視覺(jué)語(yǔ)匯的角度看，舞美設(shè)計(jì)佟思駿將生活中的孤獨(dú)作為底色，他說(shuō)：在當(dāng)下快節(jié)奏的生活里，我們的身邊被種種的基于互聯(lián)網(wǎng)的便捷服務(wù)所包圍，外賣、快遞隨處可見(jiàn)。我們似乎已經(jīng)習(xí)慣了這種生活，并把它們堆砌成了自己的王國(guó)和安身之所。劇中布景把這些符號(hào)盒子變化成了各種場(chǎng)景，讓單人新喜劇的表達(dá)具有更多可能性。

在創(chuàng)作初期，潘越時(shí)刻處在一種焦慮的狀態(tài)，她用自律試圖去尋求更舒服的狀態(tài)，卻發(fā)現(xiàn)事件的發(fā)展方向永遠(yuǎn)與她的期待相去甚遠(yuǎn)，甚至背道而馳。這個(gè)時(shí)候，保持崩潰的想法在她腦海中逐漸形成，逐漸松弛的狀態(tài)讓《她沒(méi)問(wèn)題！》逐漸從她身上生長(zhǎng)出來(lái)。她理解，現(xiàn)代都市生活，個(gè)人與群體之間同頻是一件非常痛苦與復(fù)雜的事情，個(gè)人的保持崩潰是一種自省與和解。

《她沒(méi)問(wèn)題！》的故事也充斥著個(gè)人在都市生活的各種矛盾與困惑，這些鮮活的，觸手可及的，但往往被大敘事所掩蓋的困境，構(gòu)成《她沒(méi)問(wèn)題！》的內(nèi)在創(chuàng)作邏輯，潘越將這些切面推到極端，就產(chǎn)生了故事里的潘小越，她試圖搞亂這一切，然后重新復(fù)原，在這個(gè)循環(huán)往復(fù)的過(guò)程里，用強(qiáng)烈的情緒印記，時(shí)刻提醒自己不要麻木。

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷