《皓鑭傳》全劇收官 高水準制作再現(xiàn)戰(zhàn)國末年風起云涌
繼上周三會員收官后,由歡娛影視、愛奇藝、騰訊影業(yè)、火鳳燎原出品,于正擔任總制片人,李達超執(zhí)導,吳謹言 、茅子俊 、聶遠 等主演的《皓鑭傳》也于昨晚正式迎來非會員大結局。播出5周,《皓鑭傳》成績亮眼,多項數(shù)據(jù)高居Vlinkage,骨朵、藝恩、貓眼等榜單top 1,連帶劇中各藝人指數(shù)也名列前茅。微博、豆瓣、知乎、即刻等平臺上熱搜不斷,劇中“逆流而上李皓鑭”“戰(zhàn)國大豬蹄子呂有礦”“寵妻狂魔嬴子楚”等形象亦深入人心。在大結局播出后,主演們紛紛發(fā)文表示感恩相遇,觀眾不舍收官,劇中服裝、造型、置景等高水準幕后制作,主演們奉獻的精彩群像戲等也獲得了觀眾的廣泛認可。
新老演員強強聯(lián)合 選角貼合人物看點十足
《皓鑭傳》角色眾多,全劇年齡跨度極大,其中故事還對不同國家進行了區(qū)分,這本就對演員的要求較高,但劇中不論是新老演員,都將人物演繹得十分生動,為觀眾帶來了一場又一場精彩的群像對手戲。
吳謹言飾演的李皓鑭從御史之女,一路走上大秦王后之位,其間身份需經(jīng)歷數(shù)次轉換,吳謹言不僅提前做足功課,還為角色需要增肥,可謂是十分敬業(yè),其中與政兒的母子相處時光被網(wǎng)友評價“感受到了無限安全感與溫暖”;茅子俊飾演的秦莊襄王異人,在質子和王孫兩個極端間游走,兼具寵妻和大業(yè),病嬌在前腹黑在后,其歸秦時一個簡單的眼神轉變就仿佛讓觀眾感受到“隱藏的野心”;聶遠飾演的
畫面凸顯東方美學 高水準制作還原戰(zhàn)國末年風起云涌
《皓鑭傳》的畫面?zhèn)涫芎迷u,不管是全劇質感、服化道還是置景上的用心都被稱之為是又一次新的突破。據(jù)悉,為完成拍攝,此次劇組共有700位工人參與場景搭建,平地搭景超400個,其中單趙王宮殿就占地超兩萬平,整理面積超五萬平。服裝造型上,劇組以紅山文化、戰(zhàn)國時期出土各類文物為參考,并進行了多方論證,小到公子的佩玉、公主的銅器頭飾,大到趙國尚紅藍、秦國尚黑的配色等皆經(jīng)過反復修改,以求體現(xiàn)戰(zhàn)國末年的華貴和質感。
在細節(jié)處理上,劇組采用了浮雕、手繪等來凸顯南北文化的不同,根據(jù)不同的人物性格,還有特別的場景設計。例如,皓鑭出場時乘坐的馬車,采用了籠狀的設計,就喻意皓鑭困在囚籠不由自主;異人早期居所外的花海,就是在暗示他表面風光,內(nèi)則無能為力。此次《皓鑭傳》采用了2.35:1的電影畫幅處理,整理畫面收納了更多的場景,人眼觀感也更舒適。在采訪中,美術設計鐘移風也透露,“通過運鏡和光影的配合,很多手繪、浮雕等細節(jié)會通過鏡頭展現(xiàn)給觀眾,整個畫面看起來既不失現(xiàn)實又不單調(diào)。”
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