戛納中國(guó)館

第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)自開(kāi)幕伊始吸引了來(lái)自眾多歐洲及海外電影人，電影節(jié)通過(guò)主競(jìng)賽、導(dǎo)演雙周、一種關(guān)注、影評(píng)人周、法國(guó)電影新貌和會(huì)外市場(chǎng)展等單元，用不同方式向國(guó)際電影人展現(xiàn)了當(dāng)今世界最具影響力、最頂尖的國(guó)際電影節(jié)的文化和革新。其中，中國(guó)電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金攜手看電影國(guó)際共同設(shè)立的戛納中國(guó)館通過(guò)青年制片人推介、歐洲基金及國(guó)際選片人圓桌會(huì)議、導(dǎo)演論壇等活動(dòng)讓海外電影人深入了解中國(guó)電影項(xiàng)目和電影人，也開(kāi)啟了中國(guó)電影人通往國(guó)際之窗。

法國(guó)時(shí)間5月19日，戛納中國(guó)館舉行了主題為“論壇：中國(guó)科幻與藝術(shù)電影創(chuàng)作中本土語(yǔ)境的探索”和“國(guó)際電影節(jié)選片人圓桌會(huì)議”活動(dòng)，論壇由執(zhí)導(dǎo)中國(guó)首部高票房科幻電影《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆、執(zhí)導(dǎo)藏語(yǔ)影片《阿拉姜色》的中國(guó)著名導(dǎo)演松太加和憑借首部長(zhǎng)片處女作《春江水暖》入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)第58屆“影評(píng)人周”單元閉幕影片的青年導(dǎo)演顧曉剛擔(dān)綱嘉賓，分享自身經(jīng)驗(yàn)和對(duì)電影拍攝的感受；多倫多電影節(jié)選片人Giovanna Fulvi、戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周選片人Benjamin Illois、愛(ài)丁堡電影節(jié)選片人Mark Adams、洛迦諾電影節(jié)選片人Julian ross、日本東京銀座電影節(jié)選片人、著名監(jiān)制shozo Ichiyama、釜山電影節(jié)選片人sungho park、中國(guó)電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金總監(jiān)吳妍妍女士、看電影國(guó)際CEO楊瑩女士和6位入選本次青年制片人培育計(jì)劃的青年制片人，憑借電影《西小河的夏天》入圍2015中國(guó)電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金青年導(dǎo)演創(chuàng)投優(yōu)秀項(xiàng)目的青年導(dǎo)演周全、憑借電影《蕎麥瘋長(zhǎng)》入選2018中國(guó)電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金戛納制片人工作坊的青年制片人藤井樹(shù)及青年導(dǎo)演徐展雄，電影《未擇之路》導(dǎo)演唐高鵬出席圓桌會(huì)議并展開(kāi)熱烈討論。

平衡與融合 中國(guó)電影本土語(yǔ)境下的類型創(chuàng)作

在已經(jīng)過(guò)去的16、17日，通過(guò)“中國(guó)放映·未來(lái)”青年電影長(zhǎng)片展映活動(dòng)向本屆電影節(jié)觀眾進(jìn)行作品展映的著名導(dǎo)演郭帆和松太加，以及長(zhǎng)片處女作入選本屆 “影評(píng)人周”單元閉幕影片并將于22日進(jìn)行展映全球首映的青年導(dǎo)演顧曉剛坐客戛納中國(guó)館，從自己的作品出發(fā)，為來(lái)自歐洲和海外的電影人分享了自己的拍攝經(jīng)驗(yàn)和對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)現(xiàn)狀的看法。

執(zhí)導(dǎo)科幻電影《流浪地球》并在中國(guó)獲得高票房和強(qiáng)口碑的導(dǎo)演郭帆從《流浪地球》拍攝初衷到中國(guó)電影工業(yè)化，進(jìn)行了干貨十足的分享。他坦言創(chuàng)作《流浪地球》的過(guò)程中最糾結(jié)的是“中國(guó)的科幻該如何呈現(xiàn)，該具有怎樣的形態(tài)”并分享了他在創(chuàng)作過(guò)程中尋找這種呈現(xiàn)方式和意識(shí)形態(tài)的經(jīng)驗(yàn)。一切從他在2016年赴美國(guó)舊金山參觀全球最大電影特效制作公司工業(yè)光魔開(kāi)始，他在和對(duì)方講述《流浪地球》項(xiàng)目后發(fā)現(xiàn)這個(gè)制作過(guò)《星球大戰(zhàn)》等300多部影片的特效公司的兩位視效總監(jiān)對(duì)《流浪地球》十分感興趣，而興趣點(diǎn)有兩個(gè)：一是面對(duì)同樣的地球危機(jī)背景，西方人制作科幻故事的思路是“選擇離開(kāi)并尋找新家園”，中國(guó)人卻“帶著地球流浪”，郭帆認(rèn)為這樣的認(rèn)知差異源于東西方長(zhǎng)期以來(lái)積淀的文化觀念不同，并調(diào)侃道因?yàn)橹袊?guó)高昂的房?jī)r(jià)導(dǎo)致中國(guó)人對(duì)“房子”的考量永遠(yuǎn)是第一位的。所以，對(duì)土地有著幾千年深厚感情的中國(guó)選擇“流浪地球”的方式恰好是一種獨(dú)特的自我表達(dá)；二是針對(duì)100多萬(wàn)人組成的救援隊(duì)，郭帆坦言中國(guó)與西方不同，沒(méi)有超級(jí)英雄概念，而“救援群體”選擇源于他看到的一張消防隊(duì)員在火場(chǎng)逆流而上的照片，深受感觸，他認(rèn)為在中國(guó)本土語(yǔ)境下，更注重“普通人”在極端情況下的個(gè)體反應(yīng)和當(dāng)下決定，這些才是導(dǎo)致事件走向的關(guān)鍵所在。

郭帆導(dǎo)演認(rèn)為中國(guó)本土文化作為科幻電影內(nèi)核好比一個(gè)人自己的靈魂，而影片的拍攝和呈現(xiàn)手法則如同人的外形，與西方不同的是中國(guó)的美學(xué)發(fā)展歷程沒(méi)有經(jīng)歷工業(yè)革命，所以中國(guó)科幻呈現(xiàn)出的視效狀態(tài)會(huì)抹去工業(yè)帶來(lái)的“冰冷感”，取而代之的是更具有中國(guó)文化和韻味、可以拉近影片和觀眾距離的親切感。由此提及電影工業(yè)化話題，在此前展映的映后交流中他就提到了中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程和好萊塢電影工業(yè)的差距，制作差距大概是25—30年，特效差距大概是15年，而中國(guó)電影目前面臨的最大問(wèn)題是工業(yè)化缺失，就此他分享了自己正在進(jìn)行中的計(jì)劃：即總結(jié)《流浪地球》拍攝4年歷程的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，為中國(guó)科幻電影工業(yè)體系的搭建貢獻(xiàn)一份薄力。

聚焦家庭、親情題材的導(dǎo)演松太加坦言自己的創(chuàng)作過(guò)程更加“向內(nèi)”，從創(chuàng)意搭建到劇本撰寫再到尋找投資完成制作，是更為作者個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作模式，相較于《流浪地球》從2人到7000人團(tuán)隊(duì)，在拍攝中不斷學(xué)習(xí)的情況，《阿拉姜色》的拍攝顯得尤為迅速和個(gè)人表達(dá)。

而青年導(dǎo)演顧曉剛則表示自己的《春江水暖》相對(duì)于注重探索未來(lái)的《流浪地球》而言，更加關(guān)注當(dāng)下，由一幅名為“千里江山圖”的古代名畫作為美學(xué)根基，《春江水暖》題材上更加類似日本電影《東京物語(yǔ)》，希望通過(guò)普通家庭故事面向觀眾，以“城市不變但視角會(huì)轉(zhuǎn)變”為拍攝手法，力求在家庭和親情故事中抽取青年電影人對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，并最終通過(guò)電影語(yǔ)言進(jìn)行呈現(xiàn)。

三位導(dǎo)演和現(xiàn)場(chǎng)來(lái)自歐洲等海外電影人進(jìn)行了熱烈討論，有觀眾問(wèn)到郭帆導(dǎo)演分享中提及的中國(guó)電影工業(yè)要在“窗口期”迎頭趕上？他坦言：“窗口期是他在拍攝影片時(shí)提出的個(gè)人感受，以中國(guó)武俠電影為例，這類影片曾經(jīng)有15—20年時(shí)間風(fēng)靡好萊塢，此后好萊塢電影工業(yè)開(kāi)始學(xué)習(xí)中國(guó)動(dòng)作指導(dǎo)、特技并很好的融合到好萊塢電影中，從而更加拉近自己影片和中國(guó)觀眾的距離，而中國(guó)也要學(xué)習(xí)這種補(bǔ)足不足的精神和態(tài)度，努力追趕工業(yè)不足造成的缺失。

一位法國(guó)電影人問(wèn)及導(dǎo)演是否覺(jué)得歐洲和美國(guó)的發(fā)行公司是否在關(guān)注中國(guó)的電影市場(chǎng)，郭帆導(dǎo)演說(shuō)：“這位提問(wèn)的法國(guó)導(dǎo)演正是17日流浪地球展映時(shí)誤打誤撞進(jìn)入影廳的觀眾，但觀影后她對(duì)影片的評(píng)價(jià)很高。所以希望歐洲和美國(guó)的發(fā)行公司像《流浪地球》展映當(dāng)天誤入影廳并獲得驚喜的法國(guó)電影人一樣，有一天會(huì)‘走錯(cuò)門’并提出今天大家提出的問(wèn)題。”

有觀眾提及商業(yè)電影和藝術(shù)電影的未來(lái)走向和感受，郭帆導(dǎo)演說(shuō)：“不同類型電影在全球范圍內(nèi)走勢(shì)是不斷起伏的，而如何篩選我們自己要做的題材和劇本的首要考量是‘好故事’，以及題材是否具有本土化特征，充分發(fā)揮中國(guó)的文化優(yōu)勢(shì)，做有我們自己標(biāo)簽的電影作品。”松太加導(dǎo)演表示：“無(wú)論是商業(yè)電影還是藝術(shù)電影，電影拍攝其實(shí)是一種創(chuàng)作者態(tài)度，從面向觀眾到背向觀眾，無(wú)論哪種形式都能完成電影藝術(shù)語(yǔ)言的探索和推進(jìn)。”青年導(dǎo)演顧曉剛則覺(jué)得：“藝術(shù)電影在中國(guó)的生存環(huán)境是樂(lè)觀的，是自然生長(zhǎng)積極向上的，一直參與獨(dú)立電影制作的經(jīng)驗(yàn)告訴我，越來(lái)越多的獨(dú)立影展、傾向個(gè)人表達(dá)的電影不斷面向觀眾和被接受，包括一些紀(jì)錄片的票房成績(jī)都能說(shuō)明中國(guó)藝術(shù)電影不斷好轉(zhuǎn)的生存環(huán)境。”

現(xiàn)場(chǎng)一位海外觀眾提出“你們?cè)趧?chuàng)作故事的時(shí)候?qū)?guó)內(nèi)觀眾非常重視，如何為國(guó)際和海外觀眾創(chuàng)作？”對(duì)此，顧曉剛導(dǎo)演用自己家鄉(xiāng)及父母的經(jīng)歷為例，說(shuō)：“我的父母是開(kāi)飯店的，我故事的創(chuàng)作初衷就是父母的經(jīng)歷，平時(shí)我們會(huì)招待外地的朋友去家鄉(xiāng)，我父母會(huì)準(zhǔn)備家鄉(xiāng)特色的食物招待朋友，回到這位的問(wèn)題上，我覺(jué)得對(duì)待海外觀眾中國(guó)電影人就像用家鄉(xiāng)最有特色的“食物”去招待他們一樣，這是對(duì)海外觀眾最大的禮遇。”稍后郭帆導(dǎo)演對(duì)提問(wèn)觀眾進(jìn)行幽默解讀“顧導(dǎo)的意思是請(qǐng)您去家中坐客，用美食款待。”使得現(xiàn)場(chǎng)氣氛掀起一個(gè)又一個(gè)小高潮。

同一位觀眾還針對(duì)《流浪地球》向郭帆導(dǎo)演表示：“《流浪地球》的故事很普世，其中的父子關(guān)系等，如果剪輯風(fēng)格更加世界化一些會(huì)更好，現(xiàn)在的剪輯風(fēng)格看起來(lái)是個(gè)中國(guó)故事。”對(duì)此，郭導(dǎo)用“謝謝”報(bào)以回應(yīng)，而另一位法國(guó)電影人則持有不同觀點(diǎn)，她覺(jué)得：“《流浪地球》是我看過(guò)的第一個(gè)中國(guó)科幻片，我覺(jué)得電影最重要的是抓住自己文化里獨(dú)有的東西，而非盲目學(xué)習(xí)別國(guó)文化?！读骼说厍颉返募糨嬕稽c(diǎn)兒沒(méi)問(wèn)題，非常好，凡事用美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)套用其實(shí)很沒(méi)道理。”

從拍攝經(jīng)驗(yàn)到電影工業(yè)，三位導(dǎo)演通過(guò)論壇形式讓海內(nèi)外電影人與中國(guó)電影工業(yè)現(xiàn)狀更加貼近。

進(jìn)入國(guó)際視野 國(guó)際選片人稱“無(wú)鐵則”

19日下午在戛納中國(guó)館舉行的國(guó)際選片人圓桌會(huì)議，邀請(qǐng)來(lái)自多倫多電影節(jié)選片人Giovanna Fulvi、戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周選片人Benjamin Illois、愛(ài)丁堡電影節(jié)選片人Mark Adams、洛迦諾電影節(jié)選片人Julian ross、日本東京銀座電影節(jié)選片人、著名監(jiān)制shozo Ichiyama和釜山電影節(jié)選片人sungho park到場(chǎng)為中國(guó)青年人及青年導(dǎo)演分享各大國(guó)際電影節(jié)選片準(zhǔn)則和策略。

多倫多電影節(jié)選片人Giovanna Fulvi說(shuō)作為全世界最大的電影節(jié)之一，多倫多電影節(jié)的多元化體現(xiàn)在入選電影節(jié)的影片類型很多、空間很大，電影節(jié)有長(zhǎng)片、短片、特別展映和大師對(duì)話等單元，作為選片人她負(fù)責(zé)在世界四處尋找適合電影節(jié)的片子，主要聚焦東南亞和南亞電影，尋找反應(yīng)當(dāng)?shù)毓I(yè)和地區(qū)發(fā)展的電影；

戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周選片人Benjamin Illois提及“導(dǎo)演雙周”單元有50年歷史，單元沒(méi)有固定選片標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)驚喜和特別是他們最為關(guān)注的，以去年的《冥王星》和今年的中國(guó)影片《活著唱著》為例，看過(guò)該單元影片的人就能感受到“導(dǎo)演雙周”的選片標(biāo)準(zhǔn)；愛(ài)丁堡電影節(jié)選片人Mark Adams也表達(dá)了在愛(ài)丁堡電影節(jié)73年的悠久歷史中，選片時(shí)不會(huì)注重大規(guī)模的首映落地，而是更加傾向于創(chuàng)新，即發(fā)現(xiàn)新潮流，聽(tīng)到新聲音；洛迦諾電影節(jié)選片人Julian ross表示每年在瑞士舉行的洛迦諾電影節(jié)歡迎青年電影人作品，他們還特別為實(shí)驗(yàn)性短片設(shè)置單元，他們希望尋找具有活力、不同表達(dá)、創(chuàng)新模式的電影；日本東京銀座電影節(jié)選片人shozo Ichiyama則主要關(guān)注亞洲電影，除了主競(jìng)賽單元他們也支持獨(dú)立電影，正在進(jìn)行中的是一個(gè)支持新人導(dǎo)演和編劇的單元，并積極邀請(qǐng)中國(guó)電影人通過(guò)官方網(wǎng)站申請(qǐng)進(jìn)入；釜山電影節(jié)選片人sungho park坦言釜山電影節(jié)作為亞洲大型電影節(jié)，主要選擇大師作品和尋找年輕聲音，自1996年起一只支持韓國(guó)和亞洲作品的釜山國(guó)際電影節(jié)尤為看重影片質(zhì)量，也非常支持創(chuàng)作者。

圓桌會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，青年制片人王東輝問(wèn)及“選片人多久來(lái)一次中國(guó)”，對(duì)此，Giovanna Fulvi表示她一年來(lái)兩次中國(guó)，分別在4月和6月，她期待能夠更多的看到影片本身，并表示多倫多電影節(jié)的官方選片截止日是六月初；sunghoPark表示釜山國(guó)際電影節(jié)每年會(huì)多次到訪中國(guó)，他們專門負(fù)責(zé)亞洲影片的選片人每年至少到訪中國(guó)兩次，并表示希望看到更多覆蓋中國(guó)多地拍攝的影片；青年制片人葉婷提問(wèn)“制作到什么程度的影片可以給到選片人，并作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”，

Mark Adams表示愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)不是很注重電影首映，所以更傾向于看到完整成片，至于選片標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)是非常主觀化的，他更傾向于能夠感染選片人情緒的影片；Julian ross表示洛迦諾的選片團(tuán)隊(duì)還在磨合中，正在探索彼此新口味，希望可以盡快將這種選片“準(zhǔn)則”同步給各國(guó)電影人；shozo Ichiyama覺(jué)得提交電影人自己滿意的版本是最關(guān)鍵的，如果能在截止日前看到成片自然是最好的。

同時(shí)，針對(duì)選片時(shí)段和商業(yè)片定義，各位國(guó)際選片人也和在場(chǎng)的青年電影人展開(kāi)討論，圓桌會(huì)議在熱烈的氣氛中圓滿結(jié)束，每位電影人都有所收獲。

無(wú)論是導(dǎo)演論壇分享亦或是國(guó)際選片人圓桌會(huì)議，戛納中國(guó)館力求從電影制作到發(fā)行再到最終呈現(xiàn)，邀請(qǐng)業(yè)界不同領(lǐng)域?qū)＜医涣魈接?，為青年電影人提供幫助，也為?guó)際電影人了解中國(guó)提供平臺(tái)和助力。