驚蟄時節(jié)，春雷響起，生機(jī)盎然。

正在熱映的《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》，就將“驚蟄”當(dāng)做了最強(qiáng)烈的象征：這是被逼當(dāng)日本間諜的“陳山”得到允諾的自由日子，是這場日軍、國、共三方情報(bào)斗爭的終點(diǎn)?；蛘?，從某種角度來說，是《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》試圖從類型劇里走出新路子的自信，尋找到新的生機(jī)盎然。

類型劇里類型多

2009年《潛伏》的大熱讓諜戰(zhàn)劇成為熱門類型劇，由此定義了“諜戰(zhàn)劇”的基本模式。10年時間里，諜戰(zhàn)劇已經(jīng)成為中國電視劇中類型化程度最高、創(chuàng)作手段最為成熟的劇種之一。

和其他成熟的類型劇相似，諜戰(zhàn)劇現(xiàn)在也面臨著在大題材之下進(jìn)行深入細(xì)分的選擇。近年來，數(shù)量眾多的諜戰(zhàn)劇開始從形式和內(nèi)容等多方面進(jìn)行了探索。《黎明之前》(2010)、《懸崖》(2012)、《偽裝者》(2015)、《風(fēng)箏》(2017)等成為諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典之作，極大豐富了諜戰(zhàn)劇的題材選擇和表現(xiàn)形式，也迅速提高了觀眾群體的審美標(biāo)準(zhǔn)。“老戲骨+流量明星”的人員搭配、多面間諜或雙面人生的基本人設(shè)、“CP感”的塑造、制作更加精良等，成為明顯的特征。

有學(xué)者認(rèn)為，諜戰(zhàn)劇在類型的雜糅、視覺呈現(xiàn)方式、敘事特色等方面進(jìn)行了強(qiáng)烈的改變，突出體現(xiàn)在敘事特征的多元化、鏡頭語言的豐富、信仰的隱形表達(dá)、對個人主義的寬容和對歷史的反思，由此產(chǎn)生了男主人公走下神壇、女主人公不再是花瓶、反派有智商有掙扎、從個人到群體塑造等特點(diǎn)。這些特點(diǎn)從某種程度上與文藝創(chuàng)作“以人民為中心”的原則高度吻合，體現(xiàn)了新時代電視劇產(chǎn)業(yè)鏈對光明的頌揚(yáng)、人性的關(guān)注。

電視劇類型化創(chuàng)作是對觀眾期望的一種保證，是電視劇市場化和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的結(jié)果，也因此成為觀眾、市場與創(chuàng)作者達(dá)成的最大公約數(shù)。由于觀眾視角的日益重要，隨著技術(shù)的進(jìn)步、審美的改變，中國的類型劇逐漸在“跨界”融合，不斷增添新元素，由此推動多元化變革，以突破來提升觀眾的滿足感。近年來，在互聯(lián)網(wǎng)語境下，多元文化價值在碰撞、融合，諜戰(zhàn)劇加入了情感、恐怖、刑偵等各方面元素，角色的生活化、個性化、不完美化成為主流。

《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》正是在經(jīng)過10年來高密度、多類型的諜戰(zhàn)劇沖刷后，中國電視劇人的又一次新探索。這一次，有了更不一樣的意義：《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》入選了“新中國成立70周年重點(diǎn)電視劇百日展播”劇目，代表了主流對其的認(rèn)可。同時該劇在主旋律影視作品的新類型創(chuàng)作道路上，不斷探索前進(jìn)，無論是角色設(shè)定，還是演員表演，充分運(yùn)用觀眾的語言和欣賞習(xí)慣進(jìn)行鏡頭表達(dá)與風(fēng)格呈現(xiàn)，使得主題感召力最大化爆發(fā)。在觀眾的熱烈討論中可以看到對劇情與價值觀高度認(rèn)可，“不求胸懷天下濟(jì)蒼生，只愿不負(fù)家國不負(fù)心。不論身在何處，陳山從來沒忘記自己是個中國人。”“拋頭顱灑熱血，捐身軀照汗青。無數(shù)革命先烈的前仆后繼，英勇奮斗，用青春和熱血換來了我們?nèi)缃竦男腋Ｉ?！我們青年一代?yīng)當(dāng)守初心，擔(dān)使命，奮勇爭先，砥礪前行，用實(shí)際行動向烽火年代所有的無名英雄致以崇高的敬意！”《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》不僅很好地傳播、宣揚(yáng)正能量，也進(jìn)一步深入培養(yǎng)著觀眾審美、夯實(shí)價值觀根基。

“驚蟄”里的豐富人像

《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》是根據(jù)知名編劇海飛的同名小說《驚蟄》改編，以1941年的上海為背景，講述混跡社會底層的陳山因長相酷似軍統(tǒng)特工肖正國而被日本特務(wù)頭目荒木惟選中為打入重慶軍統(tǒng)內(nèi)部的日本特工。陳山的家國意識、正義意識逐漸覺醒，在與共產(chǎn)黨員的感召下，逐漸堅(jiān)定了共產(chǎn)主義信仰，在上海與重慶的雙城輾轉(zhuǎn)與三面間諜的身份轉(zhuǎn)換中，成長為真正的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。

應(yīng)該說，《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》這個故事比以往其他同類劇有了更深入的思考，有“局中局”“諜中諜”的既視感。主角“陳山”和別的同類劇主角具有類似的地方——“雙面間諜”(反動派特務(wù)與幕后英雄)、“反差人生”(從混混到地下工作者)，又不一樣——在上海灘混混、日本間諜、軍統(tǒng)特務(wù)、我地下工作者的4種身份中輾轉(zhuǎn)，在與兩個女人的“CP塑造”中糾纏。

有沒有一種“韋小寶”的感覺？作為金庸收山之作的《鹿鼎記》，塑造出的“韋小寶”正是在塑造了無數(shù)國之大俠如郭靖、大氣男兒如蕭峰等一系列“大男人”之后的“小男人”，由此開辟出了金庸作品中獨(dú)一無二的人物設(shè)定?！渡詈Ｕ檻?zhàn)之驚蟄》在人物線、情節(jié)線上也頗有《鹿鼎記》中“剪不斷理還亂”般的糾葛、游離行走于天地會和皇宮的驚險(xiǎn)。

也正是在主角身上這種令人糾結(jié)、燒腦的身份轉(zhuǎn)變，和全劇豐富的情感線、諜戰(zhàn)線等緊密相連，極大擴(kuò)展了受眾視野?！渡詈Ｕ檻?zhàn)之驚蟄》一劇從開篇就充滿了巨大的沖突和強(qiáng)烈的張力，而開篇快速凌厲的剪輯方式也帶動觀眾快速跟隨劇目前進(jìn)。

諜戰(zhàn)與情感水乳交融的結(jié)合

近年來，人性化而不臉譜化、介于主旋律與多樣化之間成為主旋律作品擴(kuò)大收視率、覆蓋率，獲取經(jīng)濟(jì)效益和社會效益雙豐收的重要選擇。因此，不同類型劇的互相滲透、融合，不同分類演員的互相映襯、扶持，成為電視劇創(chuàng)作的一個重要方向。藝術(shù)和商業(yè)有沖突，但并非不可調(diào)和。在滿足觀眾對于更高質(zhì)量文藝作品需求的過程中，類型劇的融合也正是為了滿足不同細(xì)分領(lǐng)域觀眾的喜好，提高他們的獲得感。而網(wǎng)絡(luò)年輕一代的觀眾對顏值、偶像、色彩等的關(guān)注，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對故事內(nèi)容本身的追逐。從某種程度上說，消費(fèi)主義影響了作品的創(chuàng)作去向。

個性化的藝術(shù)作品需要很多天才創(chuàng)作人員做艱苦、長期的思考和勞作，偶像化的藝術(shù)作品則容易將核心放置在愛情橋段上。“諜戰(zhàn)劇+情感劇”往往是“老戲骨+流量明星”的對應(yīng)。在互聯(lián)網(wǎng)語境下，如今的年輕觀眾尤其是小女生的審美還是以“顏值”作為第一標(biāo)準(zhǔn)，喜歡小鮮肉、沉浸愛情橋段，她們對諜戰(zhàn)劇的喜好集中在偶像劇的魅力上。

《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》在一眾劇集中，依靠對民族精神的細(xì)膩刻畫和對劇情的年輕化表達(dá)，成功吸引了大批觀眾目光。劇中對革命先烈進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，他們在烽火亂世中燃燒的青春，如同一聲驚雷，震醒了一代國人的民族大義，點(diǎn)燃了祖國的光明；也如同一道閃電，照亮了當(dāng)代觀眾的熱血，傳承了不朽的革命精神。張若昀、王鷗、闞清子、孫藝洲等演技與人氣兼具的年輕演員，擔(dān)起本劇大梁，貢獻(xiàn)了出色的演技，還打造了“獻(xiàn)禮劇+流量”結(jié)合的新模式，更是吸引了大批年輕觀眾。張若昀、王鷗、闞清子、孫藝洲幾位青年演員，在演藝生涯中，已經(jīng)通過不懈的努力和諸多深入人心的作品形象證明了自己的演技，也通過自己的演技積累了大批觀眾的喜愛，在網(wǎng)絡(luò)輿論場既有“觀眾緣”，也有流量，更有討論度，幾位主演擔(dān)綱，天然地積累了更多關(guān)注。

其實(shí)縱觀“新中國成立70周年重點(diǎn)電視劇百日展播”的相關(guān)作品，雖然都是主旋律作品，但其拍攝風(fēng)格、故事情節(jié)都更傾向于拉近與年輕觀眾的距離，親和、平民化的視角，包括選用偶像演員出演、題材表現(xiàn)更熱血和年輕化。《深海諜戰(zhàn)之驚蟄》同樣如此，把懸疑、推理、文藝、言情、背叛、家國等各種元素混雜，但場景、人物和故事情節(jié)都很集中，主線索非常突出，在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物刻畫上也比較極致，通過細(xì)節(jié)化的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)故事，拷問人性，也拷問信仰?；驹诰€的表演讓年輕觀眾在滿足偶像劇欣賞的同時提高了對劇情本身隱藏著的家國情懷進(jìn)一步彰顯。(蹇叨獸)