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上海電影節(jié)致敬大師費(fèi)里尼,回顧展十大經(jīng)典片單揭曉

時(shí)間:2024-04-30 03:50:48閱讀:4586
2020年1月20日,是意大利電影大師費(fèi)德里科·費(fèi)里尼百年誕辰之日。當(dāng)天,上海國(guó)際電影節(jié)向這位卓越的電影藝術(shù)家,獻(xiàn)上了跨越百年的誠(chéng)摯祝福“向大師致敬|共同迎接他的百年誕辰華麗
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上海電影節(jié)致敬大師費(fèi)里尼,回顧展十大經(jīng)典片單揭曉第6張圖片

2020年1月20日,是意大利電影大師費(fèi)德里科·費(fèi)里尼百年誕辰之日。當(dāng)天,上海國(guó)際電影節(jié)向這位卓越的電影藝術(shù)家,獻(xiàn)上了跨越百年的誠(chéng)摯祝福“向大師致敬|共同迎接他的百年誕辰華麗狂歡節(jié)”,同時(shí)也宣告了第二十三屆上海國(guó)際電影節(jié)“向大師致敬”單元的首位重磅主角,就是費(fèi)德里科·費(fèi)里尼。

據(jù)悉,第二十三屆上海國(guó)際電影節(jié)將與費(fèi)里尼百年誕辰世界巡展唯一官方主辦機(jī)構(gòu)意大利電影城資料館合作舉辦百年誕辰影展。

上影節(jié)精選了費(fèi)里尼導(dǎo)演生涯中最具代表性的十部作品,讓觀眾一起領(lǐng)略這位備受全球影迷尊崇的大師的異想世界。這十部作品涵蓋了費(fèi)里尼最具影響力的電影,不僅可以引領(lǐng)觀眾縱覽他創(chuàng)作生涯的成名作和遺作,還挖掘出了他鮮為人知的冷門佳作。值得一提的是,十部作品里絕大多數(shù)均為全新4K數(shù)字修復(fù)版,以高規(guī)格的放映版本呈現(xiàn)給觀眾。

以下是費(fèi)里尼回顧展的完整片單:

浪蕩兒 I vitelloni

-1953-

看點(diǎn):費(fèi)里尼的半自傳電影

費(fèi)里尼自編自導(dǎo)的成名作,也是他個(gè)人半自傳電影。影片講述五個(gè)游手好閑的年輕人在虛度光陰之中尋找生活意義的故事。片名原意為“小牛犢”,由此引申為“啃老族”。費(fèi)里尼在意大利奧斯提亞城重建了具有其家鄉(xiāng)里米尼小鎮(zhèn)風(fēng)光的攝影場(chǎng)地,耗時(shí)半年進(jìn)行拍攝。他開(kāi)創(chuàng)性地利用強(qiáng)烈的情感回憶建立敘事模式,展現(xiàn)荒誕的詩(shī)意和華麗狂歡式的人文氣息。費(fèi)里尼的弟弟里卡爾多·費(fèi)里尼在片中出演配角。本片是電影大師庫(kù)布里克十佳電影之一,榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名以及威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)最佳影片。

騙子 Il Bidone

-1955-

看點(diǎn):費(fèi)里尼最黑暗的現(xiàn)實(shí)主義作品

費(fèi)里尼的“孤獨(dú)三部曲”之二。影片講述三個(gè)騙子通過(guò)騙窮人錢謀生,但他們的良心逐漸受到拷問(wèn)。這是費(fèi)里尼的一次人性實(shí)驗(yàn),他模糊了善惡邊界,襲承新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,有意削弱詩(shī)意之氣,以騙子的視角入手,在展現(xiàn)花樣騙術(shù)的同時(shí),犀利揭示了意大利社會(huì)貧窮差異的現(xiàn)實(shí),突顯勞苦大眾悲哀的生存境遇。影片中,費(fèi)里尼耗時(shí)兩周拍攝一場(chǎng)二十分鐘的派對(duì)戲,利用超過(guò)要求十倍的鏡頭數(shù)量,刻畫并抨擊上流社會(huì)糜爛眾生相。本片曾入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

甜蜜的生活 La dolce vita

-1960-

看點(diǎn):羅馬許愿池女神戲水

費(fèi)里尼的傳世經(jīng)典,同時(shí)開(kāi)啟了他與意大利銀幕男神馬斯楚安尼的長(zhǎng)期合作。影片通過(guò)一名八卦記者游走于社會(huì)名流和底層生活的故事,以非線性敘事方式,幽默諷刺羅馬上流社會(huì)墮落空虛的浮華生活和人類的窺私欲。羅馬城八十余處華麗場(chǎng)景于攝影棚內(nèi)搭建而成,包括著名的威尼托大道。本片不僅摘下戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng),還為時(shí)尚圈和流行文化界帶來(lái)巨大沖擊,片中前衛(wèi)時(shí)尚的服裝設(shè)計(jì)贏得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng),日后流行全球的“狗仔隊(duì)”一詞也正是從片中攝影記者“Paparazzo”人名引申而來(lái)。

八部半

-1963-

看點(diǎn):夢(mèng)幻意識(shí)流電影標(biāo)桿

費(fèi)里尼導(dǎo)演生涯巔峰力作,片名源于費(fèi)里尼當(dāng)時(shí)執(zhí)導(dǎo)過(guò)的影片總數(shù)量。影片講述一名靈感枯竭的導(dǎo)演,在拍攝一部科幻片時(shí)跌入了現(xiàn)實(shí)、過(guò)去和夢(mèng)境的兔子洞,期間經(jīng)歷既是電影行業(yè)制作幕后的全解碼,也開(kāi)啟了費(fèi)里尼導(dǎo)演生涯新篇章。費(fèi)里尼完全跳脫劇本,全憑靈感耗時(shí)七個(gè)月完成拍攝。在作曲家尼諾·羅塔輝煌歡騰的配樂(lè)下,費(fèi)里尼天才地將弗洛伊德精神分析法、馬戲團(tuán)和童年幻想等以意識(shí)流敘事手法融為一體。本片憑借其超凡的拍攝手法,榮獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)和最佳黑白片服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng),亦多次入選英國(guó)電影學(xué)會(huì)影史十佳電影榜單。

朱麗葉與魔鬼Giulietta degli spiriti

-1965-

看點(diǎn):費(fèi)里尼的首部彩色片

《八部半》的女性版。費(fèi)里尼在本片中繼續(xù)沉迷于潛意識(shí)夢(mèng)境,利用艷麗的色彩、夸張的服裝設(shè)計(jì)和怪誕的視覺(jué)奇觀,巧妙雜糅神秘主義和榮格心理學(xué)理論,描繪一位資產(chǎn)階級(jí)女性懷疑丈夫出軌,精神開(kāi)始產(chǎn)生臆想,離奇事件接二連三發(fā)生,由此探尋人類精神壓力,并為婦女解放運(yùn)動(dòng)發(fā)聲。費(fèi)里尼的愛(ài)妻朱麗葉塔闊別八年重返夫君的電影世界,拍攝時(shí)因長(zhǎng)期抵觸而給費(fèi)里尼帶來(lái)額外靈感。本片榮獲金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng),意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。

小丑 I clowns

-1970-

看點(diǎn):偽紀(jì)錄片致敬小丑

費(fèi)里尼帶著劇組團(tuán)隊(duì)走遍巴黎和羅馬的大街小巷,開(kāi)啟一段尋找不同小丑扮演者的暖心之路。本片是費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)的偽紀(jì)錄片,為紀(jì)念小丑,他回溯帶有小丑記憶的童年,通過(guò)采訪和演繹,以二段式的敘事結(jié)構(gòu)編排,游走于童話幻想與紀(jì)實(shí)現(xiàn)實(shí)之間,使小丑這一崇高藝術(shù)職業(yè)在銀幕上得到重生。費(fèi)里尼結(jié)合歷史影像資料,別出心裁地利用戲中戲形式,既讓自己出鏡,又邀請(qǐng)到諸多昔日小丑扮演者,甚至包括《甜蜜的生活》女神安妮塔·艾克伯格本色出演,一同上演一出戲里戲外皆小丑的喜劇。影片榮獲意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)特別大衛(wèi)獎(jiǎng)。

羅馬風(fēng)情畫 Roma

-1972-

看點(diǎn):羅馬,費(fèi)里尼有多愛(ài)你

二戰(zhàn)時(shí)期,青年費(fèi)里尼從里米尼初來(lái)乍到羅馬,多年之后再回首,羅馬又帶給他怎樣的新感受呢?本片分為兩個(gè)章節(jié),從戰(zhàn)時(shí)與現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)期入手,分別以劇情片和偽紀(jì)錄片進(jìn)行表現(xiàn)。羅馬是本片唯一的主角,費(fèi)里尼奇巧地將城市與大量人物發(fā)生故事性聯(lián)結(jié),以隨性浪漫的散文筆觸,真實(shí)記錄羅馬城市新舊交替的景觀,即興又多面地呈現(xiàn)羅馬的生活、宗教、底層娛樂(lè)、現(xiàn)實(shí)問(wèn)題等諸多細(xì)節(jié),溢滿了他對(duì)這座絕美之城的熱愛(ài)。本片也是意大利銀幕女神安娜·馬尼亞尼的銀幕絕唱。

阿瑪柯德 Amarcord

-1973-

看點(diǎn):華麗虛幻的童年交響曲

延續(xù)《羅馬風(fēng)情畫》,靈感來(lái)自費(fèi)里尼的童年。片名是費(fèi)里尼創(chuàng)造的詞匯,意指“我記得”。影片重回1930年代墨索里尼統(tǒng)治時(shí)期的意大利小鎮(zhèn),借由小男孩的視角,講述鎮(zhèn)上形形色色居民生活的滑稽軼事。費(fèi)里尼第一時(shí)間并非構(gòu)思劇情,而是畫下記憶圖景寄希望于啟發(fā)世界,用柔情與甜美包裹失落傷感。本片戲說(shuō)歷史,以詩(shī)人旁白為線索,輕松而賦有韻律地呈現(xiàn)復(fù)雜華麗的場(chǎng)景,荒誕折射一代人的青春欲望、壓抑心理和歷史創(chuàng)傷。本片讓費(fèi)里尼創(chuàng)紀(jì)錄地第四次榮獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

訪談錄 Intervista

-1987-

看點(diǎn):對(duì)羅馬電影城的甜蜜致敬

費(fèi)里尼的倒數(shù)第二部作品。本片采用戲中戲的結(jié)構(gòu),通過(guò)四個(gè)章節(jié),講述一群日本記者來(lái)到羅馬電影城采訪費(fèi)里尼,隨后逐步進(jìn)入費(fèi)里尼的幻想童年。費(fèi)里尼完全跳脫于傳統(tǒng)電影敘事架構(gòu),再次曖昧地將紀(jì)錄片與劇情片勾兌,夢(mèng)幻般的文學(xué)性在片中彌散,賦予費(fèi)里尼工作多年的電影城諸多傳奇色彩。費(fèi)里尼昔日合作伙伴悉數(shù)登場(chǎng),讓觀眾跟隨他的腳步探尋馬斯楚安尼和艾克伯格的現(xiàn)狀,《甜蜜的生活》片段再次于片中被點(diǎn)亮,無(wú)限惆悵紛至沓來(lái)。本片榮獲戛納電影節(jié)四十周年紀(jì)念大獎(jiǎng)。

月吟 La voce della luna

-1990-

看點(diǎn):費(fèi)里尼的遺作

影片改編自博洛尼亞大學(xué)教授卡瓦佐尼的寓言《瘋子的詩(shī)》,講述一名流浪漢與前任州長(zhǎng)在月光下經(jīng)歷的一系列瘋狂冒險(xiǎn)。本片斥資150億里拉拍攝,費(fèi)里尼再次借助童年記憶,在羅馬城外建造反烏托邦式小鎮(zhèn),通過(guò)觀察演員的即興表演,完善影片劇情。他以溫柔的筆觸,將現(xiàn)代流行與古典相互交疊,以擬人手法諷刺人類精神貧瘠與大眾媒介的無(wú)理蠶食。意大利兩代喜劇大師羅伯托·貝尼尼和保羅·維拉喬擔(dān)任主角,后者憑借本片獲得意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

文/北青-北京頭條記者 肖揚(yáng)

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