上海電影節(jié)致敬大師費里尼,回顧展十大經(jīng)典片單揭曉
2020年1月20日,是意大利電影大師費德里科·費里尼百年誕辰之日。當天,上海國際電影節(jié)向這位卓越的電影藝術(shù)家,獻上了跨越百年的誠摯祝福“向大師致敬|共同迎接他的百年誕辰華麗狂歡節(jié)”,同時也宣告了第二十三屆上海國際電影節(jié)“向大師致敬”單元的首位重磅主角,就是費德里科·費里尼。
據(jù)悉,第二十三屆上海國際電影節(jié)將與費里尼百年誕辰世界巡展唯一官方主辦機構(gòu)意大利電影城資料館合作舉辦百年誕辰影展。
上影節(jié)精選了費里尼導演生涯中最具代表性的十部作品,讓觀眾一起領(lǐng)略這位備受全球影迷尊崇的大師的異想世界。這十部作品涵蓋了費里尼最具影響力的電影,不僅可以引領(lǐng)觀眾縱覽他創(chuàng)作生涯的成名作和遺作,還挖掘出了他鮮為人知的冷門佳作。值得一提的是,十部作品里絕大多數(shù)均為全新4K數(shù)字修復版,以高規(guī)格的放映版本呈現(xiàn)給觀眾。
以下是費里尼回顧展的完整片單:
浪蕩兒 I vitelloni
-1953-
看點:費里尼的半自傳電影
費里尼自編自導的成名作,也是他個人半自傳電影。影片講述五個游手好閑的年輕人在虛度光陰之中尋找生活意義的故事。片名原意為“小牛犢”,由此引申為“啃老族”。費里尼在意大利奧斯提亞城重建了具有其家鄉(xiāng)里米尼小鎮(zhèn)風光的攝影場地,耗時半年進行拍攝。他開創(chuàng)性地利用強烈的情感回憶建立敘事模式,展現(xiàn)荒誕的詩意和華麗狂歡式的人文氣息。費里尼的弟弟里卡爾多·費里尼在片中出演配角。本片是電影大師庫布里克十佳電影之一,榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎提名以及威尼斯電影節(jié)銀獅獎最佳影片。
騙子 Il Bidone
-1955-
看點:費里尼最黑暗的現(xiàn)實主義作品
費里尼的“孤獨三部曲”之二。影片講述三個騙子通過騙窮人錢謀生,但他們的良心逐漸受到拷問。這是費里尼的一次人性實驗,他模糊了善惡邊界,襲承新現(xiàn)實主義風格,有意削弱詩意之氣,以騙子的視角入手,在展現(xiàn)花樣騙術(shù)的同時,犀利揭示了意大利社會貧窮差異的現(xiàn)實,突顯勞苦大眾悲哀的生存境遇。影片中,費里尼耗時兩周拍攝一場二十分鐘的派對戲,利用超過要求十倍的鏡頭數(shù)量,刻畫并抨擊上流社會糜爛眾生相。本片曾入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元。
甜蜜的生活 La dolce vita
-1960-
看點:羅馬許愿池女神戲水
費里尼的傳世經(jīng)典,同時開啟了他與意大利銀幕男神馬斯楚安尼的長期合作。影片通過一名八卦記者游走于社會名流和底層生活的故事,以非線性敘事方式,幽默諷刺羅馬上流社會墮落空虛的浮華生活和人類的窺私欲。羅馬城八十余處華麗場景于攝影棚內(nèi)搭建而成,包括著名的威尼托大道。本片不僅摘下戛納電影節(jié)金棕櫚大獎,還為時尚圈和流行文化界帶來巨大沖擊,片中前衛(wèi)時尚的服裝設計贏得奧斯卡最佳服裝設計獎,日后流行全球的“狗仔隊”一詞也正是從片中攝影記者“Paparazzo”人名引申而來。
八部半 8½
-1963-
看點:夢幻意識流電影標桿
費里尼導演生涯巔峰力作,片名源于費里尼當時執(zhí)導過的影片總數(shù)量。影片講述一名靈感枯竭的導演,在拍攝一部科幻片時跌入了現(xiàn)實、過去和夢境的兔子洞,期間經(jīng)歷既是電影行業(yè)制作幕后的全解碼,也開啟了費里尼導演生涯新篇章。費里尼完全跳脫劇本,全憑靈感耗時七個月完成拍攝。在作曲家尼諾·羅塔輝煌歡騰的配樂下,費里尼天才地將弗洛伊德精神分析法、馬戲團和童年幻想等以意識流敘事手法融為一體。本片憑借其超凡的拍攝手法,榮獲奧斯卡最佳外語片獎和最佳黑白片服裝設計獎,亦多次入選英國電影學會影史十佳電影榜單。
朱麗葉與魔鬼Giulietta degli spiriti
-1965-
看點:費里尼的首部彩色片
《八部半》的女性版。費里尼在本片中繼續(xù)沉迷于潛意識夢境,利用艷麗的色彩、夸張的服裝設計和怪誕的視覺奇觀,巧妙雜糅神秘主義和榮格心理學理論,描繪一位資產(chǎn)階級女性懷疑丈夫出軌,精神開始產(chǎn)生臆想,離奇事件接二連三發(fā)生,由此探尋人類精神壓力,并為婦女解放運動發(fā)聲。費里尼的愛妻朱麗葉塔闊別八年重返夫君的電影世界,拍攝時因長期抵觸而給費里尼帶來額外靈感。本片榮獲金球獎最佳外語片獎,意大利大衛(wèi)獎最佳女演員獎。
小丑 I clowns
-1970-
看點:偽紀錄片致敬小丑
費里尼帶著劇組團隊走遍巴黎和羅馬的大街小巷,開啟一段尋找不同小丑扮演者的暖心之路。本片是費里尼執(zhí)導的偽紀錄片,為紀念小丑,他回溯帶有小丑記憶的童年,通過采訪和演繹,以二段式的敘事結(jié)構(gòu)編排,游走于童話幻想與紀實現(xiàn)實之間,使小丑這一崇高藝術(shù)職業(yè)在銀幕上得到重生。費里尼結(jié)合歷史影像資料,別出心裁地利用戲中戲形式,既讓自己出鏡,又邀請到諸多昔日小丑扮演者,甚至包括《甜蜜的生活》女神安妮塔·艾克伯格本色出演,一同上演一出戲里戲外皆小丑的喜劇。影片榮獲意大利大衛(wèi)獎特別大衛(wèi)獎。
羅馬風情畫 Roma
-1972-
看點:羅馬,費里尼有多愛你
二戰(zhàn)時期,青年費里尼從里米尼初來乍到羅馬,多年之后再回首,羅馬又帶給他怎樣的新感受呢?本片分為兩個章節(jié),從戰(zhàn)時與現(xiàn)代兩個時期入手,分別以劇情片和偽紀錄片進行表現(xiàn)。羅馬是本片唯一的主角,費里尼奇巧地將城市與大量人物發(fā)生故事性聯(lián)結(jié),以隨性浪漫的散文筆觸,真實記錄羅馬城市新舊交替的景觀,即興又多面地呈現(xiàn)羅馬的生活、宗教、底層娛樂、現(xiàn)實問題等諸多細節(jié),溢滿了他對這座絕美之城的熱愛。本片也是意大利銀幕女神安娜·馬尼亞尼的銀幕絕唱。
阿瑪柯德 Amarcord
-1973-
看點:華麗虛幻的童年交響曲
延續(xù)《羅馬風情畫》,靈感來自費里尼的童年。片名是費里尼創(chuàng)造的詞匯,意指“我記得”。影片重回1930年代墨索里尼統(tǒng)治時期的意大利小鎮(zhèn),借由小男孩的視角,講述鎮(zhèn)上形形色色居民生活的滑稽軼事。費里尼第一時間并非構(gòu)思劇情,而是畫下記憶圖景寄希望于啟發(fā)世界,用柔情與甜美包裹失落傷感。本片戲說歷史,以詩人旁白為線索,輕松而賦有韻律地呈現(xiàn)復雜華麗的場景,荒誕折射一代人的青春欲望、壓抑心理和歷史創(chuàng)傷。本片讓費里尼創(chuàng)紀錄地第四次榮獲奧斯卡最佳外語片獎。
訪談錄 Intervista
-1987-
看點:對羅馬電影城的甜蜜致敬
費里尼的倒數(shù)第二部作品。本片采用戲中戲的結(jié)構(gòu),通過四個章節(jié),講述一群日本記者來到羅馬電影城采訪費里尼,隨后逐步進入費里尼的幻想童年。費里尼完全跳脫于傳統(tǒng)電影敘事架構(gòu),再次曖昧地將紀錄片與劇情片勾兌,夢幻般的文學性在片中彌散,賦予費里尼工作多年的電影城諸多傳奇色彩。費里尼昔日合作伙伴悉數(shù)登場,讓觀眾跟隨他的腳步探尋馬斯楚安尼和艾克伯格的現(xiàn)狀,《甜蜜的生活》片段再次于片中被點亮,無限惆悵紛至沓來。本片榮獲戛納電影節(jié)四十周年紀念大獎。
月吟 La voce della luna
-1990-
看點:費里尼的遺作
影片改編自博洛尼亞大學教授卡瓦佐尼的寓言《瘋子的詩》,講述一名流浪漢與前任州長在月光下經(jīng)歷的一系列瘋狂冒險。本片斥資150億里拉拍攝,費里尼再次借助童年記憶,在羅馬城外建造反烏托邦式小鎮(zhèn),通過觀察演員的即興表演,完善影片劇情。他以溫柔的筆觸,將現(xiàn)代流行與古典相互交疊,以擬人手法諷刺人類精神貧瘠與大眾媒介的無理蠶食。意大利兩代喜劇大師羅伯托·貝尼尼和保羅·維拉喬擔任主角,后者憑借本片獲得意大利大衛(wèi)獎最佳男主角獎。
文/北青-北京頭條記者 肖揚
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