本周五晚21:40，大型電視主題節(jié)目《時(shí)間的答卷》第二章“血肉”將在東方衛(wèi)視播出。這是繼首章“忠誠”熱播之后令人期待的第二期節(jié)目，深度聚焦解放前的“紅軍菩薩”龍思泉和建國后的“草原母親”都貴瑪這兩個(gè)黨員人物，旨在挖掘和呈現(xiàn)建黨百年以來，黨和人民互為血肉，唇齒相依的溫情故事。

節(jié)目以更多維的歷史角度、更博大的思想深度，以及更具現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷的手法，抽絲剝繭層層揭開百年黨史中所積累的輝煌成就、艱辛歷程、歷史經(jīng)驗(yàn)、精神譜系以及世界影響。

“三千孤兒入內(nèi)蒙”的歷史，是習(xí)近平總書記牽掛的家國往事，也是為幾代人所傳頌的黨史佳話。和龍思泉故事的相通之處在于，黨員的養(yǎng)育之恩，和人民的護(hù)墳之情，同樣強(qiáng)烈地烘托出百年來，黨和人民早已如同血與肉，魚與水，種子與土地一般不可分割。

節(jié)目組親赴內(nèi)蒙拜訪日前被授予“上海市榮譽(yù)市民”稱號的都貴瑪老人，79歲高齡的她現(xiàn)身演播室，親口告訴節(jié)目導(dǎo)演、總制片人陳辰：“我唯一惋惜的是，當(dāng)年條件不好，沒能給孩子們拍照，沒有留下他們小時(shí)候的紀(jì)念。”草原母親樸實(shí)的話語讓現(xiàn)場所有人動(dòng)容。

本期節(jié)目還邀請到榮梓杉和楊子姍兩位實(shí)力派演員分別飾演龍思泉和都貴瑪，感人場景在演播室頻頻上演。

榮梓杉練高抬腿尋找人物狀態(tài)，楊子姍草原母親造型驚喜

1935年的遵義，1960年的內(nèi)蒙古，不同年代的兩位年輕黨員，身體力行踐行著全心全意為人民的宗旨。他們?nèi)紵约?，奉獻(xiàn)青春，奉獻(xiàn)生命，甘之如飴。

節(jié)目一開場，時(shí)空交錯(cuò)中兩位黨員的一番對話，是藝術(shù)手法，也是冥冥之中中國共產(chǎn)黨精神的傳遞和蔓延，更是通過舞臺演繹完美呈現(xiàn)出這種精神跨越百年的共性而非個(gè)例。

遵義會議期間，18歲的紅軍戰(zhàn)士龍思泉因?yàn)楫?dāng)?shù)匕傩湛丛\，延誤了歸隊(duì)時(shí)間，最終被敵人殺害。百姓為表感激，冒死三次護(hù)墳，立碑塑像，奉其為“紅軍菩薩”紀(jì)念至今。當(dāng)?shù)厝硕贾溃窳x烈士陵園有一尊“紅軍菩薩”雕像，老百姓初一十五都會去祭拜他，上面的綁腿已經(jīng)被摸得锃亮，百姓們綁在他手臂上保平安的紅布一直在陽光下飄揚(yáng)。

龍思泉只是一個(gè)平凡的紅軍衛(wèi)生員，人民祭拜的是千千萬萬個(gè)以龍思泉為代表的黨員英雄，人民滿懷敬畏的是能夠拯救自己于水火之中的國家力量，并且對這樣的力量竭力守護(hù)。

節(jié)目運(yùn)用了時(shí)空對話的藝術(shù)形式，和龍思泉跨越時(shí)空出現(xiàn)在同一個(gè)舞臺上的是“草原母親”都貴瑪。

在新中國物資最困難的時(shí)期，上海、江蘇、安徽等地的福利院收留了比正常年份多幾倍的孤兒，他們因糧食不足隨時(shí)面臨死亡的威脅。從內(nèi)蒙古緊急調(diào)撥的奶粉不過杯水車薪。時(shí)任內(nèi)蒙古自治區(qū)主席烏蘭夫提議，把這些地方的孤兒接到草原來，分散到蒙古族人家寄養(yǎng)。于是，3000多名南方孤兒踏上了前往內(nèi)蒙古大草原的列車。這些孩子，從孤兒到“國家的孩子”，這是社會主義國家獨(dú)有的呵護(hù)和關(guān)愛。

此后，草原上也多了許多“偉大的額吉”，當(dāng)時(shí)19歲的黨員都貴瑪就是其中的典型代表。節(jié)目“血肉”真實(shí)還原了79歲高齡的“草原母親”都貴瑪和28名“國家的孩子”之間骨血相連的感人往事。

正是彼此的守望相助奠定了黨與人民的情感基石。草原額吉養(yǎng)孩子，孩子成長后反哺草原。龍思泉為百姓治療，百姓為他護(hù)墳。黨與人民血肉相連，人民對黨和黨員報(bào)以最真摯的情感。

此前因在《隱秘的角落》中扮演朱朝陽而廣受觀眾好評的榮梓杉，此次化身為18歲紅軍戰(zhàn)士龍思泉。在錄制現(xiàn)場，榮梓杉為了演好一個(gè)奔跑鏡頭，開機(jī)前充分熱身高抬腿令自己保持人物奔跑狀態(tài)，更為找準(zhǔn)人物內(nèi)心活動(dòng)苦練眼神。而青年演員楊子姍的內(nèi)蒙造型讓人眼前一亮，她與國家孩子的舞臺跨時(shí)空對話更成為全場燃點(diǎn)，引人期待。

裸眼3D復(fù)原歷史現(xiàn)場，“國家孩子”致敬都貴瑪額吉

《時(shí)間的答卷》邀請到周恩來總理的侄女周秉建，《國家的孩子》作者薩仁托婭和被都貴瑪養(yǎng)育過的“國家的孩子”們，一同回溯那個(gè)困難年代的真情故事。

節(jié)目組在形式上大膽創(chuàng)新，既有影視劇拍攝的虛擬場景段落，也有關(guān)鍵人物的現(xiàn)場訪談，還對歷史現(xiàn)場做出大量復(fù)原。在“血肉”中，節(jié)目組運(yùn)用裸眼3D實(shí)景等藝術(shù)手法高度還原了呼和浩特站等歷史現(xiàn)場。

時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，當(dāng)都貴瑪當(dāng)年養(yǎng)育過的孩子們一起置身于熟悉的場景中感恩都貴瑪額吉、回憶往事，更加思緒奔涌，心潮澎湃。這種讓人既有時(shí)候走進(jìn)過去、走進(jìn)歷史，有時(shí)候又回到現(xiàn)實(shí)中，是多種藝術(shù)方式的融合。

不僅表現(xiàn)手法新穎獨(dú)到，精彩豐富的內(nèi)容細(xì)節(jié)也十分令人期待。節(jié)目導(dǎo)演、總制片人陳辰透露，在籌劃和攝制過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)走訪了延安、遵義等紅色地標(biāo)，拜訪了很多黨史專家，閱讀了大量報(bào)告文學(xué)、黨史材料。所以節(jié)目挖掘出許多震撼人心的歷史細(xì)節(jié)，結(jié)合現(xiàn)場訪談和演員演繹，使得故事更加鮮活生動(dòng)，兩位黨員人物的形象也非常飽滿立體。

本周五21:40，讓我們一起守候在東方衛(wèi)視，細(xì)細(xì)品味“紅軍菩薩”和“草原母親”的溫情故事。