7月1日臨近，幾部定檔“七一”的重磅主旋律電影相繼掀開面紗。其中，不久前上海國際電影節(jié)的開幕影片，由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演，黃軒、倪妮、陳坤等主演的電影《1921》，則成為其中關(guān)注的焦點。

前兩天，“張頌文為還原角色滾泥地”的話題登上熱搜。

原來是電影《1921》發(fā)布片場花絮，張頌文在影片中飾演的何叔衡在突圍戰(zhàn)斗時英勇犧牲，為了更加貼合當時人物的狀態(tài)，張頌文在開拍前在泥地里滾，滿身都蹭上了泥土，還不忘在頭發(fā)上撒零散的落葉和弄臟指甲縫這樣的小細節(jié)。

這讓很多年輕網(wǎng)友評論：“看完1921的花絮，就知道中國電影會越來越好，真的超級不錯” 、“期待七一電影1921”。在“兩個一百年”的交匯點誕生，籌備五年凝聚幾百位中國電影人的心血的《1921》到底是如何令人期待的？

不把角色“崇高化” 歷史大片也青春洋溢

這個構(gòu)建在扎實史料上的故事，聚焦在國際國內(nèi)局勢緊張的1921年，而平均年齡僅有28歲的愛國青年們排除萬難，創(chuàng)立了中國共產(chǎn)黨，改寫了中國歷史與人民命運。

獨特之處在于，這是歷史片，也洋溢著青春片的風(fēng)采，你能感受到時代風(fēng)云的激蕩，也能感受到個體精神的高昂，因為個體跟時代在這里，是相互影響、相互激發(fā)的有機體。

在拍攝前，導(dǎo)演就和演員們開了會，告訴他們演繹的時候不要過于把角色“崇高化”。“在當時，他們也是跟你一樣是年輕人，他們也是非常有血性和有沖動的一幫年輕人，他們當時平均年齡不到30歲。”

不同于大家想象中的，用政論的方式去傳遞主旋律影片的思想，該片制片人任寧表示，《1921》中并沒有做太多的設(shè)定，而是通過敘事、寫意和寫實的結(jié)合，讓觀眾自己感知，這也是主旋律影片進化至2021年，應(yīng)該追求的方向。

“導(dǎo)演一直告誡我，要摘掉偉人標簽。”演員王仁君的表現(xiàn)，此次獲得了不少好評，他的表演準確把握了人物當年的青春心境。1921年的毛澤東，他的思想、主張，仍在成熟、成長過程中。因此，黃建新給王仁君提要求，要“眼里帶著光”，“在上海拜訪陳獨秀時，他是帶著學(xué)生姿態(tài)的”；還要“跑起來有美感”，拍攝奔跑在上海街道的重頭戲，導(dǎo)演拿著網(wǎng)上搜羅來的視頻告訴演員，要帶著躍動感來跑，那不是逃離，而是一次奔赴，向著救亡圖存、向著未來理想的奔赴。

忠誠于歷史，讓細節(jié)說話

黃建新的電影始終映射出現(xiàn)實題材的人文關(guān)懷。與《建黨偉業(yè)》所呈現(xiàn)的磅礴恢宏不一樣，《1921》里有很多觸動人心的細節(jié)，這些細節(jié)，都是建構(gòu)于歷史真實之上的藝術(shù)真實。細節(jié)的真實感，是這部影片顆粒度和質(zhì)感的重要依托。

導(dǎo)演對歷史細節(jié)的準確性要求很高，法租界黃包車車牌的徽章樣式在當時當?shù)氐氖妨现袩o跡可尋，主創(chuàng)便把搜索范圍擴大到世界各地的檔案館，最終在巴黎警察總部的歷史檔案中尋得一紙公函，從上面復(fù)刻下當年的一枚黑白徽章，片中使用的帶色彩版本是主創(chuàng)們對黑白照片進行灰度分析、加以“紅白藍”法國國旗色合理制作而成的。

面對這類缺乏直接史料作為依據(jù)的細節(jié)，主創(chuàng)團隊的自我要求是必須做到“不可證偽”。上海師范大學(xué)都市文化研究中心主任蘇智良教授跟攝制組接觸了兩年，劇組嚴謹考究的創(chuàng)作態(tài)度給他留下深刻的印象：“電影中出現(xiàn)了馬林和尼克爾斯基拿著《上海俄文生活日報》，這個細節(jié)非常真實。”

新中國成立前期毛澤東給李達的信里寫道：“吾兄乃本公司發(fā)起人之一，現(xiàn)公司生意興隆，盼兄速來參與經(jīng)營。”這個“公司”的概念被編劇放進人物對白中，把1948年的史料通過合理的藝術(shù)想象化用到1921年，對此，上海市委黨史研究室研究一處處長吳海勇表示：“臺詞設(shè)計得特別好，巧妙地融合進去了。”

將于7月1日上映的電影《1921》由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演，曹郁擔任攝影指導(dǎo)，幕后班底涵蓋業(yè)內(nèi)各領(lǐng)域的頂級創(chuàng)作者，一批實力派演員和優(yōu)秀青年演員匯聚。幾百位中國電影人用五年時間精心打磨，只為在中國共產(chǎn)黨成立一百周年這個偉大而關(guān)鍵的節(jié)點，獻上一份真摯誠懇的藝術(shù)創(chuàng)作。