劇照

江蘇省廣播電視總臺創(chuàng)作推出的又一部重大革命歷史題材電視劇《數(shù)風(fēng)流人物》，目前正在橫店影視城緊張拍攝中。 全劇貫穿習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會上提出的偉大建黨精神，以生動翔實的歷史人物群像，詮釋偉大建黨精神內(nèi)涵，讓廣大觀眾從中汲取奮進力量。該劇是宣傳貫徹“七一”重要講話精神、弘揚偉大建黨精神的首部精品劇作，預(yù)計今年年底與觀眾見面。

7月12日至13日，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力、江蘇省委宣傳部副部長徐寧、江蘇省廣播電視局局長繆志紅、副局長尹曉平、江蘇省廣播電視總臺臺長卜宇、副臺長蔣小平等一行，來到橫店《數(shù)風(fēng)流人物》劇組調(diào)研慰問。中央文獻研究室原常務(wù)副主任楊勝群、著名導(dǎo)演陳力、著名作曲家唐建平和王丹紅等專家就該劇思想內(nèi)涵、藝術(shù)表現(xiàn)手法等與主創(chuàng)人員進行了交流研討。調(diào)研交流過程中，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及專家前往劇組專門搭建的陜北窯洞場景，實地觀看了現(xiàn)場拍攝。楊勝群還在窯洞前為劇組的演職人員，就該劇所涉及的歷史背景上了一堂別開生面的黨課。

主流媒體顯擔(dān)當(dāng)

生動詮釋偉大建黨精神

今年是建黨100周年，江蘇廣電總臺深入貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，根據(jù)中宣部和國家廣電總局要求，在江蘇省委宣傳部和省廣電局的統(tǒng)籌指導(dǎo)下，提前謀劃，投資拍攝了這部重大革命歷史題材電視劇《數(shù)風(fēng)流人物》，積極履行主流媒體責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

該劇緊扣共產(chǎn)黨人“為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興”的初心使命，聚焦十三位中共一大的黨代表，刻畫了陳獨秀、李大釗、毛澤東、董必武、周恩來、瞿秋白、蔡和森、向警予等一群為中國共產(chǎn)黨的成立、發(fā)展和壯大作出過突出貢獻的革命先驅(qū)，闡釋了習(xí)近平總書記在“七一”重要講話中高度凝練出的“堅持真理、堅守理想，踐行初心、擔(dān)當(dāng)使命，不怕犧牲、英勇斗爭，對黨忠誠、不負人民”32字偉大建黨精神。

在7月13日下午舉行的座談會上，與會領(lǐng)導(dǎo)及專家認真審看了《數(shù)風(fēng)流人物》拍攝素材，江蘇廣電總臺臺長卜宇代表出品方介紹了項目情況。他表示，江蘇廣電總臺堅持高品質(zhì)、高品位，發(fā)揮總臺“極致化做事”的一貫態(tài)度和能打硬仗的作風(fēng)，致力于把該劇打造成為弘揚偉大建黨精神的精品。著力把握主題主線，緊扣偉大建黨精神，生動展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人的精神力量；著力主旋律題材劇的創(chuàng)新突破，以青年視角提煉精神內(nèi)核，引發(fā)年輕用戶的情感共鳴；著力組建一流的創(chuàng)作團隊，包括一流的專家顧問團隊和編劇、導(dǎo)演、演員、攝制等主創(chuàng)團隊。經(jīng)過高水平主創(chuàng)團隊的共同努力，該劇已經(jīng)具備了良好的基礎(chǔ)。后續(xù)，將力爭把該劇打造成為重大革命歷史題材電視劇的典范之作。

國家廣播電視總局電視劇司司長高長力對《數(shù)風(fēng)流人物》 前期拍攝工作表示充分認可，認為拍攝努力用心，鏡頭語言考究，主題把握準(zhǔn)確，希望主創(chuàng)團隊要繼續(xù)強化后期制作，將主旋律題材電視劇創(chuàng)作推向新高度。在主題立意方面，深入挖掘偉大建黨精神的內(nèi)涵實質(zhì)；在人物塑造方面，要對人性細節(jié)進行深入展示，通過早期共產(chǎn)黨人的個人成長故事折射出黨的成長、發(fā)展和壯大；在觀眾導(dǎo)向方面，要充分考慮到“觀眾能不能感興趣、能不能受感動、能不能受影響”這三個維度，尤其是要引起青年觀眾的思想和感情的激蕩。

江蘇省委宣傳部副部長徐寧審看素材后，對《數(shù)風(fēng)流人物》這部劇充滿信心，認為該劇具有獨特的政治意義和獨特的藝術(shù)價值，是對偉大建黨精神一種個性化、深度的傳播。她希望主創(chuàng)人員不要松懈，在藝術(shù)上要精益求精，在國家廣電總局指導(dǎo)和支持之下，江蘇各相關(guān)部門集中力量擰成一股繩，把該劇打造成思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品電視劇。

江蘇省廣播電視局局長繆志紅高度贊揚江蘇省廣播電視總臺的主流媒體責(zé)任擔(dān)當(dāng)。她指出，江蘇廣電總臺長期以來致力于履行社會責(zé)任和文化責(zé)任，滿足人民群眾收聽收視的多元化需求。希望主創(chuàng)人員繼續(xù)努力，將該劇打造成為史詩之作、情懷之作、匠心之作。

中央文獻研究室原常務(wù)副主任楊勝群指出，該劇重在描寫中國共產(chǎn)黨的先驅(qū)，特別是為革命事業(yè)奮斗終身、流盡最后一滴血的烈士們，以群體人物來演繹中國共產(chǎn)黨的百年奮斗史。在同類題材作品中，主題突出，具有重要的思想藝術(shù)價值與現(xiàn)實意義。

座談會上，中央黨史與文獻研究院第七研究部影視處處長張軍鋒、著名導(dǎo)演陳力、著名作曲家唐建平等專家也就該劇思想內(nèi)涵、藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面進行了交流研討，部分主創(chuàng)人員分享了拍攝歷程和創(chuàng)作心得。

據(jù)悉，該劇現(xiàn)已入選廣電總局2018—2022年第三批重點電視劇規(guī)劃選題名單，是國家廣電總局重點跟蹤的重點項目之一。

匠心創(chuàng)作 精細打磨

主創(chuàng)團隊力求主旋律新表達

作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要作品，《數(shù)風(fēng)流人物》與很多擁有宏大敘事的電視劇不同，它既關(guān)注共產(chǎn)黨先驅(qū)們的理想與奮斗，也關(guān)注他們的情感與生活，以人物命運的起伏變化折射出那段波瀾壯闊的共產(chǎn)黨成立發(fā)展史，力求主題鮮明、敘事創(chuàng)新、制作精良。

陣容強大：一流創(chuàng)作班底 頂級專家團隊 實力演員陣容

電視劇《數(shù)風(fēng)流人物》延續(xù)了江蘇廣電總臺一直秉持的精品化路線，精心組建了一流的編劇、導(dǎo)演、演員、服化道、攝錄美等創(chuàng)作班底，著力打造重大革命歷史題材精品劇作。該劇由《風(fēng)華正茂》《周恩來回延安》的編劇王青偉操刀劇本，由電視劇《雞毛飛上天》《追夢》的導(dǎo)演余丁執(zhí)導(dǎo)。劇本從2018年開始創(chuàng)作，先后歷時三年多，幾經(jīng)修改打磨最終成型。2020年7月，劇本通過了總局重大辦的審讀，受到與會專家的高度認可，認為該劇將是一部黨史教育的生動教材。

在整個創(chuàng)作過程中，該劇得到了包括中央文獻研究室原常務(wù)副主任楊勝群在內(nèi)的權(quán)威專家的悉心指導(dǎo)，在創(chuàng)作基調(diào)的確定、主題和史實的取舍上嚴(yán)格把關(guān)，為這部劇的史詩品質(zhì)打下了堅實的基礎(chǔ)。

在演員選擇上，該劇嚴(yán)把個人品德關(guān)和演技關(guān)。匯聚了侯京健、李乃文、張洪睿、許敏、菅紉姿、孫堅、張粟、丁勇岱、吳玉芳、趙子琪、霍青、譚凱等一批實力演員和德藝雙馨的藝術(shù)家。該劇還特別邀請著名作曲家唐建平老師和王丹紅老師聯(lián)袂為《數(shù)風(fēng)流人物》創(chuàng)作主題曲，確保每一個環(huán)節(jié)都有最高質(zhì)量、最優(yōu)效果。

敘事創(chuàng)新：重在“寫人”而非簡單“寫史”

作為一部革命歷史劇，《數(shù)風(fēng)流人物》并沒有把表現(xiàn)重點放在炮火連天的戰(zhàn)爭場面上，而是聚焦于“人”和“人的故事”。談及該劇的創(chuàng)作靈感，王青偉說道：“1921年，在上海那所石庫門房子里，在嘉興南湖的那艘紅船上，13個青年人立下了怎樣的理想與抱負，在此后的一生中他們又如何踐行當(dāng)初的誓言？”為了回答這一命題，他畫出了一張人物故事的“經(jīng)緯網(wǎng)”，以13位中共一大代表為“經(jīng)線”，以一群對中國共產(chǎn)黨成立、發(fā)展和壯大作出過突出貢獻的共產(chǎn)黨人為“緯線”，架構(gòu)起了劇本的主要內(nèi)容。最終，該劇以毛澤東的成長軌跡和思想發(fā)展為脈絡(luò)，不斷帶出從中國共產(chǎn)黨成立到新中國成立前各個時期的代表性人物，在嚴(yán)格遵循歷史真實的前提下，選取了最具感染力的歷史片段，刻畫了一批用鮮血和生命踐行初心使命的共產(chǎn)黨人，表現(xiàn)他們的執(zhí)著與堅守、戰(zhàn)斗與犧牲。

在導(dǎo)演余丁看來，從1919年探索救亡圖存的青年志士們的振臂高呼，到1949年中華人民共和國莊嚴(yán)宣告成立，時間跨度大、涉及人物眾多，如何將大眾耳熟能詳?shù)臍v史講出時代新意，是他需要解答的命題。

“本劇不是要寫黨的編年歷史，在敘事結(jié)構(gòu)上不是簡單以歷史結(jié)構(gòu)為脈絡(luò)，而是以人物角色之間的活動、思想情感的變化，不斷帶出歷史發(fā)展進程。”余丁說，劇中的每一個史實故事、每一個人物都是真實而鮮活的。

劇本中所描寫的眾多革命烈士英勇就義的場景給余丁帶來了極大的震動，濃墨重彩地展現(xiàn)出這些時刻，是他想要著重完成的一項藝術(shù)實踐，因此在片中，每一個用鮮血鑄就革命之路的先烈們的故事都得到了充分體現(xiàn)。如瞿秋白就義前的那句“此地甚好”，向警予犧牲前向圍觀群眾所做出的深情又激昂的演說，革命先烈們面對死亡的那份無畏和坦然極大沖擊著余丁，拍攝中采取了多樣化的表現(xiàn)方式將這一精神予以呈現(xiàn)，讓觀眾在充分代入角色成長歷程之后對革命先烈的英勇犧牲產(chǎn)生更深層次的共鳴，深刻領(lǐng)悟偉大建黨精神的深刻內(nèi)涵與時代意蘊。

人本視角：突出人物的信仰之美 人性之美 情感之美

這是一部從“人”出發(fā)關(guān)照歷史的劇集，將歷史人物還原成了一個個普通人，通過人本視角增強說服力感染力，對于老一輩無產(chǎn)階級革命家的刻畫，抓住了三個“美”。首先是早期共產(chǎn)黨人的信仰之美，對國家民族命運的自覺擔(dān)當(dāng)和戰(zhàn)勝一切艱難險阻的英雄氣概，構(gòu)成人物的精神底色。1921年的“紅船之約”是人生命運之約，更是用鮮血和生命踐行的信仰之約。他們在波瀾壯闊的革命歷史畫卷中，書寫下共產(chǎn)黨人的追尋與抉擇，苦難與輝煌，在斗爭中經(jīng)過千錘百煉，最終完成革命偉業(yè)。

其次，是革命先驅(qū)們的人性之美。劇中，楊開慧被捕之前與孩子們訣別的情節(jié)構(gòu)成了本劇中最催人淚下的段落之一。楊開慧叮囑孩子們隱姓埋名，不能透露父親的身份，而年幼的毛岸青無法理解母親的決定，倔強得不肯改名，楊開慧情急之下打了孩子一巴掌，這巴掌飽含著一個母親對孩子最深沉的愛，也將無產(chǎn)階級革命者為大家舍小家的革命信念展露無疑。劇中所描述的早期共產(chǎn)黨員，他們和大多數(shù)當(dāng)代青年一樣，在20多歲的年華里，有著年少立志的遠大懷抱、有著青春激蕩的朝氣活力，在后來追逐理想的現(xiàn)實路徑中，他們也面臨著成長中的迷茫痛苦和失意挫敗，這讓全劇始終貫穿對人生的叩問思考，對生命意義的不斷追尋。

再次，本劇還體現(xiàn)了革命先驅(qū)們與普通人一樣所具有的情感之美。情感的火花在共同革命的家人中產(chǎn)生，如陳獨秀和他的兩個兒子之間的碰撞與交流；毛澤東帶領(lǐng)弟妹三人走上革命道路，三人先后都為革命犧牲等。與此同時，相同的革命志趣也激蕩出了別樣的紅色浪漫，如蔡和森與向警予的“革命同盟”式婚戀，毛澤東與楊開慧的“絕戀”，瞿秋白與楊之華之間的布爾喬亞式浪漫，周恩來與鄧穎超的革命與靈魂的羈絆。此外，戰(zhàn)火紛飛下同志間如手足般親切的革命友誼同樣動人：下山為井岡山解圍的戰(zhàn)斗中，毛澤東因為看著朱德還穿著單衣，而拒絕了王佐的皮襖；1935年9月，張國燾企圖另立中央的關(guān)鍵時刻，周恩來堅定地與毛澤東站在一起……

年輕化表達：展現(xiàn)青春氣息 形成跨時代的精神連接

在當(dāng)下眾多建黨百年題材電視劇中，該劇的青春氣息尤其充盈，青春感、年輕化是該劇的一大特色。生動展現(xiàn)革命先輩意氣風(fēng)發(fā)的青春朝氣，演繹初代共產(chǎn)黨人的成長歷程，既是該劇講述的重要內(nèi)容，也是劇中的青年演員們所不懈努力的。

在參與該劇創(chuàng)作之前，演員侯京健已在不同的影視作品中先后12次扮演毛澤東，他說自己始終在與這一人物角色共同成長，也在不斷尋求新的突破。希望在這部劇中呈現(xiàn)出的“并非是一個彼岸的偉人，而是此岸的親人”。他認為，現(xiàn)如今越來越多的青年人開始關(guān)注主旋律題材作品，這對飾演革命先烈的新生代演員們也提出了新的時代要求，要極力避免程式化的表達，讓所飾演的人物“落地”，以情動人。 “以情感帶出歷史會更有溫度”，這是本劇的一個特別之處，主創(chuàng)團隊并沒有機械化地排列歷史事件，而是將每個人物的情感與發(fā)展歷程相融合，“我們的劇就像一列行進中的革命列車，不是簡單地報站名，這列車上每一個人物的上下車都講得透徹。”

該劇通過普通人的成長敘述、情感化的表達呈現(xiàn)，構(gòu)建了革命先烈與當(dāng)下年輕人的精神連接，感召年輕觀眾記住百年來眾多先烈的信仰與犧牲、理想與奮斗，激發(fā)起愛國愛黨、奮力拼搏的使命擔(dān)當(dāng)，從偉大建黨精神中汲取奮斗力量。

“忠于歷史”打造品質(zhì)精良?。?2000多套服裝 2600多個場景 3萬人次演員

“忠于歷史、真實還原”是該劇創(chuàng)作的重要原則?！稊?shù)風(fēng)流人物》時間跨度大、人物多、場景散，拍攝難度遠大于一般電視劇，堪稱“大體量” “大制作”。由于劇中跨度長達三十年，僅有名有姓有臺詞的人物就超過400位，特約演員和群演超過3萬人次，AB兩組同步拍攝時，劇組常駐工作人員超過550人，而為了準(zhǔn)確傳達人物個性、表現(xiàn)事件時代質(zhì)感，劇組準(zhǔn)備的演員服裝加起來就有12000多套。全劇有650多個大場景和2000多個小場景，置景量相當(dāng)于常規(guī)電視劇的三倍。為了達到忠于歷史、真實還原，劇組以追求極致的精品意識，在橫店一比一復(fù)刻了韶山?jīng)_、安源煤礦、清水塘、延安窯洞等重要場景。有時動用30多名工人、用了20幾天、耗費50多萬元所搭建的場景，只能支撐半天的拍攝量，置景團隊通常是搭建新景和拆卸舊景同步進行，平均每天都要轉(zhuǎn)場三次以上，僅劇組用來存放道具的倉庫面積就有近5000平米。

真實還原不僅體現(xiàn)在故事內(nèi)容上，也體現(xiàn)在劇組對細節(jié)的精進追求。例如，片中楊之華送給丈夫瞿秋白的一支鋼筆，這一道具是美術(shù)組在查閱大量史實資料確定了鋼筆形態(tài)后，輾轉(zhuǎn)了多個古董店鋪才最終淘得的一支與原型近乎一樣的鋼筆。

為了呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果，創(chuàng)作團隊選擇使用最先進的4K超清寬幅攝影機進行拍攝，創(chuàng)新采取中長焦拍攝大景、短焦拍攝人物的表現(xiàn)手法，運用遮幅模式，追求電影化、高品質(zhì)的成像效果。4K寬幅拍攝手法能夠使鏡頭語言傳遞出更多的信息量，相應(yīng)地，也對演員表演、場景設(shè)置等均提出了更高要求。例如一場毛澤東騎馬指揮將士作戰(zhàn)的戲份，在拍攝演員特寫鏡頭時，周圍的群眾演員、環(huán)境布置等均需要保持待機拍攝狀態(tài)。設(shè)備所呈現(xiàn)出的寬比例畫幅，將為觀眾帶來電影級的視聽盛宴。

據(jù)悉，長期以來，江蘇廣電總臺秉持“責(zé)任塑造形象，品質(zhì)成就未來”的辦臺理念，按照“好主題+好品質(zhì)+好影響”原則，堅持社會效益優(yōu)先，堅持高品質(zhì)高品位，圍繞重大主題、重要節(jié)點，提前謀劃，推出了一批在全國有影響的主題影視劇精品，確保每個重大節(jié)點都不缺位，積極履行主流媒體責(zé)任擔(dān)當(dāng)。近年來，圍繞黨的十九大、建黨95周年、改革開放40周年、新中國成立70周年等重大節(jié)點，江蘇廣電總臺制作和播出了一批具有全國影響力的主題影視劇精品。今年，除了《數(shù)風(fēng)流人物》，江蘇廣電總臺還精心策劃了數(shù)部作品，《舍我棋誰》《人民警察》等更多具有歷史厚度與時代溫度的影視佳作將陸續(xù)與觀眾見面。