《光芒》以螢火之光 展大寫(xiě)青年擔(dān)當(dāng)

“黑暗不能終結(jié)黑暗，唯有光芒。”

浙江影視有限公司、上海電影有限公司、聯(lián)瑞影業(yè)有限公司、張新成工作室、藍(lán)色星空影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的《光芒》，由劉飚導(dǎo)演，張新成、蔡文靜、張志堅(jiān)、古子成、梁潔、王自健等老中青優(yōu)秀演員聯(lián)袂出演。劇中講述了上世紀(jì)二三十年代，出身草根的青年程亦治偶然踏入金融行業(yè)，在重重磨練下逐漸成長(zhǎng)，此間遇到了靈魂伴侶吳麗姿，二人聯(lián)手創(chuàng)建銀行，扶持民族小微企業(yè)，與業(yè)界同仁攜手闖關(guān)，聚微微螢火之光，點(diǎn)亮心中理想信念的故事。

如果僅僅以此揣測(cè)，大家以為是傳統(tǒng)年代劇的又一次新瓶裝舊酒。所幸，如今的觀眾不會(huì)匆忙下結(jié)論，他們會(huì)問(wèn)，《光芒》的“光”在哪里？

首先可以肯定，在電視劇制作方向整體走向年輕化和青春化的行業(yè)趨勢(shì)下，《光芒》帶來(lái)了諸多新意。相較于其他年代劇題材，《光芒》則是規(guī)避取材的恢弘與厚重，用它的誠(chéng)意和新意，嘗試用輕盈一些的表演形式和敘事手法，讓這部作品背后的往事能夠細(xì)微入心。

這種視聽(tīng)體驗(yàn)將帶我們一步步抽絲剝繭，揭開(kāi)《光芒》隱藏的二三事。

追光者們 ：“降維”的青春感

過(guò)往十年的影視制作領(lǐng)域，大家對(duì)傳統(tǒng)年代劇有三個(gè)維度的認(rèn)知。

首先，年代劇基本逃不過(guò)這幾類調(diào)性：民國(guó)背景、魔都格調(diào)，家族恩怨、兒女情長(zhǎng)，爾虞我詐……在這種背景氣息下敘事，凸顯新意成了技術(shù)活。其次，大多制作方期望把主流價(jià)值觀和創(chuàng)作的故事進(jìn)行無(wú)縫連接，讓觀眾產(chǎn)生自然的代入感。第三，各類播出平臺(tái)對(duì)劇集的準(zhǔn)入門檻有新標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)內(nèi)容的取舍相對(duì)謹(jǐn)慎，制作方對(duì)于題材和類型的選擇也有了顧慮。

如此背景下，《光芒》帶來(lái)了哪些突破？

首先，《光芒》是一部有靈氣的新年代劇?？v觀整體故事架構(gòu)，它的敘事線條少了厚重，多了返璞歸真的青春感。百年前以程亦治和吳麗姿為代表的一群“追光者們”，他們面臨人生的抉擇，心里有火，眼里有光，他們是那個(gè)時(shí)代的“后浪”，是青春使然。

其次，《光芒》是一部有煙火氣的類型劇。與其他年代劇相比，該劇不僅顯得“青春熱血”，還在家族與個(gè)體命運(yùn)變遷的融合上，更著力于“活出自我”的極致。在人設(shè)上，不再高奢，不再完美，他們一個(gè)個(gè)煙火氣十足，有優(yōu)點(diǎn)更有缺點(diǎn)，是人，而不是神。

第三，《光芒》是一部有骨氣的“民國(guó)青年圖鑒”。在表演痕跡的把握上，回歸正常語(yǔ)境，情節(jié)推動(dòng)沒(méi)有過(guò)于用力，沒(méi)有一廂情愿地賣弄情懷和口號(hào)，反而是用這種“留白”讓人窺見(jiàn)了一份真實(shí)，故事中的青年有一種執(zhí)念，不說(shuō)教、不狗血、不魔怔是它的敘事底色。

如此看來(lái)，《光芒》在整體制作上走的是一條“降維打擊”的路線，所謂降維，實(shí)則是敘事線條的迂回，是藝術(shù)手法的以小見(jiàn)大，留下的，是念念不忘的青春感。

活出自我 ：升格的青年擔(dān)當(dāng)

當(dāng)下面對(duì)市場(chǎng)與口碑的夾擊，對(duì)于影視制作方應(yīng)該創(chuàng)作什么樣的作品？這是大家一直在嘗試，使出渾身解數(shù)想要達(dá)成創(chuàng)新破題的靈魂拷問(wèn)。

“以小見(jiàn)大”是年代劇屢試不爽的招數(shù)，立意在大，著力在小，最后拿捏的尺度卻各有千秋。對(duì)于《光芒》的氣質(zhì)而言，無(wú)論是劇本創(chuàng)作還是制作水準(zhǔn)，都隱藏著三個(gè)字——“小而美”。

對(duì)于小人物在大時(shí)代的縮影，《光芒》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在實(shí)踐中面對(duì)這樣的局面：男主人公程亦治出身于草根，卑微與志向一直在角力；女主人公吳麗姿遭遇了家道沒(méi)落，在家仇與個(gè)人抱負(fù)之間徘徊。兩個(gè)不同階層的代表人物，在矛盾碰撞中如何取得共識(shí)？《光芒》的處理方式是守正出奇，回歸初心。

生于特定時(shí)代背景，常人都會(huì)經(jīng)歷苦難，《光芒》沒(méi)有放大這種苦難，而是聚焦于現(xiàn)實(shí)中各種人性的小掙扎。從小切口入手，把這群年輕人在成長(zhǎng)中所遭遇的挫折和困擾，以及他們心懷希望、堅(jiān)定抱負(fù)的形象，刻畫(huà)得入木三分。即使命運(yùn)多舛，他們不懼黑暗，追光而行，他們執(zhí)拗地相信：“心若有光，我自燦爛”。在現(xiàn)實(shí)錘煉與價(jià)值成長(zhǎng)中，理想擔(dān)當(dāng)?shù)奈恢瞄_(kāi)始靠前，他們實(shí)現(xiàn)了人格的升華，也讓觀眾盡管時(shí)隔一個(gè)多世紀(jì)，仍能從他們身上感受到共鳴。

“我理想的銀行……必站立理想的銀行業(yè)者，支持有識(shí)之士追尋理想實(shí)現(xiàn)抱負(fù)。”《光芒》的這段臺(tái)詞表達(dá)了程亦治從事金融行業(yè)的初心。而獨(dú)立、勇敢、全情投入“搞事業(yè)”的吳麗姿更是讓我們看到了青年女性身上不可小覷的能量。比起以往偶像劇中，戀愛(ài)至上的刻板女性形象，更加立體飽滿，也更接地氣。她和程亦治之間的感情如同志同道合的精神伙伴，在艱難的道路上攜手成長(zhǎng)，彼此照亮，從此讓生命變得更有意義。

擁有闖勁是年輕人的共性，難得的是在各種難題面前，還能保持初心、并知行合一死磕到底。《光芒》對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的局部解讀，不僅站在全局高度，更關(guān)切民生短板，多方面有著深切的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。

由此，《光芒》整劇的精神內(nèi)核躍然而出——“生而不凡，各自有光”，程亦治、吳麗姿等人心懷信仰，身體力行扶持小微企業(yè)，他們不想辜負(fù)身邊的人，他們是百年前的“追光少年”。追光逐影中，使命與責(zé)任也油然而生。這一道光，是我們很多人說(shuō)不清道不明卻渴望擁有的一種能量——對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)未來(lái)的向往，對(duì)社會(huì)的責(zé)任。這種心境與與當(dāng)下青年矢志追光為國(guó)奉獻(xiàn)的精神不謀而合。我們恍然間警覺(jué)，有趣的靈魂已經(jīng)傳承百年。

回到更微觀的層面，我們都是凡夫俗子，但青春從不會(huì)寡淡無(wú)聊，程亦治和吳麗姿的創(chuàng)業(yè)故事，就像在黑暗中尋找“光芒”，當(dāng)火種燃起，星火燎原。微光與高光之間，給我們的最大啟示或在于：青春，值得拼一把；而社會(huì)擔(dān)當(dāng)，其實(shí)早就隱藏在每個(gè)人心中，一經(jīng)觸動(dòng)現(xiàn)實(shí)的發(fā)條，它就會(huì)發(fā)光發(fā)熱。

我們最終發(fā)現(xiàn)，所謂年代，所謂懷舊，其實(shí)是大家的一種精神互通，新從舊來(lái)，歷久彌新。只有虔誠(chéng)地尊重創(chuàng)作規(guī)律，才能帶動(dòng)同類題材劇集破圈行走，《光芒》如此，類《光芒》者更如此。