終極海報(bào)

轉(zhuǎn)載自《中國電影報(bào)》

作者：饒曙光

在近些年電影市場(chǎng)涌現(xiàn)的罪案題材電影中，由恒業(yè)影業(yè)、瀟湘電影集團(tuán)等拍攝的影片《門鎖》不僅因?yàn)樯嫌硟芍芷狈科?億惹人注目，也因其“首部專注于獨(dú)居女性犯罪片”的定位而引發(fā)熱議。

實(shí)際上，《門鎖》的構(gòu)思來源于西班牙2011年的驚悚電影《當(dāng)你熟睡》。2018年韓國將《當(dāng)你熟睡》的加害者公寓管理員視角改成了被害者女主視角，加入了更多的驚悚元素。《門鎖》的翻拍，可以說是對(duì)原有電影的第三次加工。在創(chuàng)作過程中，《門鎖》在風(fēng)格上，突出驚悚、恐怖、懸疑、犯罪等不同電影類型間的相互雜糅與融合，追求影片的觀賞價(jià)值和商業(yè)價(jià)值；在內(nèi)容上增添本土化的改編，強(qiáng)調(diào)獨(dú)居女性安全社會(huì)議題，賦予影片貼近當(dāng)下的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)主義色彩。然而影片想表達(dá)的并非僅限于此，創(chuàng)作者試圖流露出充沛的社會(huì)關(guān)懷意識(shí)，指出都市女性安全問題并非完全是性別矛盾的延伸，而是都市病癥的體現(xiàn)。

一、類型雜糅提升影片觀賞性

類型的演變與革新一直是國產(chǎn)商業(yè)電影創(chuàng)作者們不斷拓展的重點(diǎn)，通過不同類型的組合以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新式表達(dá)更是創(chuàng)作中的難點(diǎn)所在?！堕T鎖》作為近期上映的復(fù)合類型影片，在這方面作出了大膽嘗試。該片本質(zhì)是一部犯罪題材電影，講述心理變態(tài)的寵物醫(yī)生鄭飛蹲守在女主方卉的出租屋伺機(jī)侵犯女主的故事。但創(chuàng)作者融入驚悚、懸疑、警匪等電影類型元素，極大提升了影片的可看性和觀賞效果。

驚悚片是恐怖片的一個(gè)重要的亞類型，旨在刺激觀眾觀影時(shí)的緊張、恐懼心理，強(qiáng)調(diào)緊張感與焦慮感。本片的驚悚、恐懼情緒主要源于周遭環(huán)境與角色、觀眾心理的碰撞。門鎖之外，女主小區(qū)所處的社會(huì)居住環(huán)境極為簡陋蕭條且安全隱患扎堆，過道幽暗閉塞，監(jiān)控只是擺設(shè)，非業(yè)主亦可來去自如，影片以藍(lán)、綠、黑冷色調(diào)影像來呈現(xiàn)這一空間令觀眾不寒而栗。而門鎖之內(nèi)的臥室則更加令人恐懼。床下、衣柜等日常空間本該是私密而安全的，但電影利用其隱蔽性將罪惡藏匿其中，待到被發(fā)現(xiàn)之時(shí)瞬間擊破觀眾心理防線。方卉在家中床底發(fā)現(xiàn)中介尸體的情節(jié)緊緊抓住觀眾焦慮、緊張的心理，而尸體臉部的特寫亦成為本片極具代表性的驚悚鏡頭。

懸念在劇作中，往往體現(xiàn)為觀眾與主角獲得同樣的信息，涉及一種希望的情感和一種恐懼的情感，以及一種不確定的認(rèn)知狀態(tài)。電影開篇以一名獨(dú)居女性的被害、神秘黑暗男子剪影的出現(xiàn)埋下恐慌的種子，定下懸疑的基調(diào)。接著以被侵害者女主方卉的視角展開故事，將施害者鄭飛隱匿在女主身邊眾多令她不安的男性之中。透過方卉的視角，我們發(fā)現(xiàn)每當(dāng)夜幕降臨，屋內(nèi)似乎有人走動(dòng)，白天衛(wèi)生間的手紙像是被動(dòng)過，門把手遭人瘋狂拉拽，智能門鎖上也出現(xiàn)了別人的指紋……種種細(xì)節(jié)指向一個(gè)“入侵者”的存在。而行為詭異的保安、蠻橫詭詐的中介、意圖不軌的領(lǐng)導(dǎo)似乎都想“登堂入室”，不曾露面的網(wǎng)友、陽臺(tái)對(duì)面的神秘人、斯文正派的寵物醫(yī)生也難逃嫌疑……疑竇叢生下，入侵者究竟是誰這一問題牢牢牽引觀眾的思緒。

直到影片過半，方卉發(fā)現(xiàn)床下中介尸體，保安、領(lǐng)導(dǎo)和閨蜜連續(xù)遇害，影片前半部分一直延宕、流轉(zhuǎn)的入侵者、罪犯身份才逐漸固定在寵物醫(yī)生鄭飛身上。此時(shí)，疑云雖消散，矛盾卻更加尖銳，影片也向著警匪片的方向發(fā)展過去，警察、罪犯、受害者的對(duì)峙沖突支撐起影片后半部分。其間，囚禁方卉的密室、猛撲撕咬的惡犬、警察與鄭飛的搏斗、追逐、槍戰(zhàn)奉獻(xiàn)出許多“高能名場(chǎng)面”。如果說前半部分是懸疑與驚悚合二為一的懸疑驚悚電影，后半部分則是犯罪警匪片，前后雖有割裂，但從頭到尾持續(xù)地為觀眾帶來強(qiáng)烈的感官刺激和吸引力。正如導(dǎo)演別克所認(rèn)為，劇情雖然戲劇化了些，但對(duì)于觀眾來說也更加“過癮”。

二、獨(dú)居女性的生存困局

一直以來，女性安全都是社會(huì)安定的一大隱患，但并沒有得到電影應(yīng)有的關(guān)注和表現(xiàn)。在中國，約有4000萬的獨(dú)居女性，她們往往處于弱勢(shì)乃至“被侮辱被損害”的境地。正如影片中廣播、電視等新聞媒介不斷播報(bào)著獨(dú)居女子遇害事件，當(dāng)下獨(dú)居女性遇害、遭遇侵犯的社會(huì)新聞亦層出不窮。在影視作品中，反映獨(dú)居女性生存現(xiàn)狀題材一直是空缺的，《門鎖》以類型雜糅的犯罪片形式介入當(dāng)下熱議的獨(dú)居女性安全議題，具有首創(chuàng)性意義。在電影的前半段中，創(chuàng)作者以種種細(xì)節(jié)揭示單身獨(dú)居女子生活的謹(jǐn)慎與不易。電影伊始受害女性在門后放置兔子門擋，方卉為了裝作家中有男人居住，在陽臺(tái)上曬上男人的衣服、鞋柜上放上了男人的鞋子……這些細(xì)節(jié)正是現(xiàn)實(shí)中單身女性的居住狀態(tài)的真實(shí)寫照。創(chuàng)作者借助電影媒介，將這一社會(huì)現(xiàn)象呈現(xiàn)于大眾視野，引發(fā)人們對(duì)這一獨(dú)居女性安全話題的熱議與重視，彰顯電影應(yīng)有的社會(huì)意識(shí)和價(jià)值取向。

影片除了聚焦女性獨(dú)居安全的問題之外，還試圖通過方卉的經(jīng)歷去展現(xiàn)更廣闊的都市女性生存狀態(tài)。白百何以其細(xì)致入微的演技，塑造了一位都市大齡獨(dú)身女打工人的形象，疲憊無奈地應(yīng)對(duì)著生存在這個(gè)城市中的種種困擾。方卉與無數(shù)都市打拼女性一樣，會(huì)遇到脾氣刁鉆的客戶、會(huì)在便利店解決午餐、會(huì)因?yàn)橥ㄇ跁r(shí)間和租金糾結(jié)租不租房子、會(huì)在坐地鐵時(shí)被陌生中年男子“揩油”、會(huì)被黑中介威脅、會(huì)面臨職場(chǎng)性騷擾、被家里催婚……她不像是一個(gè)人，而是無數(shù)獨(dú)居女性的集合體、都市女性群體的代表。影片最后方卉爆發(fā)出了自己心中積累多年的怨氣，她掄起棍子狠狠地打向?qū)櫸镝t(yī)生，許多觀眾叫好的同時(shí)又感嘆為什么不是女主閨蜜開的最后一槍，而是顫顫巍巍的警察。我們總期望在電影中看到現(xiàn)實(shí)中未能實(shí)現(xiàn)的心愿，彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的遺憾。無法否認(rèn)，女主的暴力行為彰顯女性反抗的力量，但女性的生理力量畢竟有限，實(shí)際生活中她們?nèi)允侨鮿?shì)，而受害女性公道的討回也大多依賴警察和法律。《門鎖》這一處理方式可以說是在類型電影中保留了現(xiàn)實(shí)題材的本色，將觀眾昂揚(yáng)的情緒拉回真實(shí)的社會(huì)中。如同片尾車?yán)飶V播再次響起歌聲一般提醒大家，危機(jī)尚在我們身邊，尚未被想象性解決。

三、社會(huì)關(guān)懷意識(shí)破除性別對(duì)立

在凸顯獨(dú)居女性人身安全危機(jī)的同時(shí)，創(chuàng)作者并未站在性別對(duì)立的視角上，把男性角色全部都塑造成臉譜化的壞人形象，激化性別矛盾。而是立足社會(huì)關(guān)懷意識(shí)，以揭開都市社會(huì)病癥的方式，思考如何解決獨(dú)居女性安全問題。

中介因?yàn)樽饪筒辉敢馓崆鞍峒?，做出威脅、私自闖入家門、試圖綁架威逼租客。領(lǐng)導(dǎo)為了占有下屬，誘騙其參加酒局施加暴力……這些都是現(xiàn)代都市中見怪不怪的“生理病癥”。而不易察覺的是那些潛藏在個(gè)人意識(shí)深處的“心理病癥”。西班牙電影《當(dāng)你熟睡》中公寓管理員屬于不折不扣的變態(tài)，他的犯罪行為基于“倘若別人不開心，我就會(huì)開心”的無理由式惡意。韓國電影《門鎖》則將公寓保安的犯罪動(dòng)機(jī)從社會(huì)階層角度合理化，因?yàn)樯钤谏鐣?huì)底層的他一直被人所看不起。而在別克導(dǎo)演的《門鎖》中，保安一角轉(zhuǎn)變?yōu)槌聊?ldquo;保護(hù)者”角色，因?yàn)樵谫即蟮某鞘?，只有女主注意過他。而他的內(nèi)心孤獨(dú)、自卑，只能以默默的、暴力的方式“保護(hù)”方卉。寵物醫(yī)生鄭飛做出實(shí)質(zhì)性的侵害女性的行為，則主要源于童年時(shí)期的精神創(chuàng)傷，逐漸扭曲了他的內(nèi)心。因此，“門鎖”于影片而言，不僅意指現(xiàn)實(shí)中的門鎖和女性人身安全的保障，它亦是心理的門鎖?，F(xiàn)代都市每個(gè)人都或多或少背負(fù)著生存的、精神的壓力，這些壓力、病態(tài)的情緒需要釋放，如此才能平衡個(gè)人心態(tài)，而緊閉著心鎖將其壓抑住，卻存在促使其發(fā)酵成罪惡之源的風(fēng)險(xiǎn)。電影《門鎖》試圖指出無論是都市女性的的安全，還是社會(huì)中女性整體的安全，僅僅依靠女性的自我防范和警察的圍追堵截是不夠的，同樣，僅僅歸因于性別之間的對(duì)立亦是狹隘的。

經(jīng)過類型化打磨和本土化改造后，《門鎖》所呈現(xiàn)的視覺效果、引發(fā)的社會(huì)反響皆不輸前兩版本。尤為值得贊嘆的是，創(chuàng)作者取材于女性話題，卻并未落入男女對(duì)立的創(chuàng)作誤區(qū)中，而是以更開闊的社會(huì)關(guān)懷意識(shí)積極調(diào)和性別矛盾，探索影響都市女性人身安全的深層社會(huì)因素。最終，使得這一作品在國內(nèi)近期犯罪類型電影中一枝獨(dú)秀。