《我們這十年》以單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn),各單元主題不是一種隨意的組合,而是一種有意味的高度“提煉”。全劇用11組典型人物、典型事件，涉及人民生活的里里外外、新時(shí)代建設(shè)的方方面面。既遵循著經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會(huì)建設(shè)、生態(tài)文明建設(shè)五位一體的中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)總體布局,又牽系著人民最熱切的目光聚焦。

不同的主題、人物與故事;不同時(shí)空、不同地域、不同人文背景、不同價(jià)值觀表達(dá);不同的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、不同的藝術(shù)表達(dá)方式。正是這樣的多元拼圖,呈現(xiàn)出了一幅色彩斑斕的新時(shí)代畫卷。

相比于電視連續(xù)劇,單元?jiǎng)∮型怀龅膬?yōu)點(diǎn),但也有其獨(dú)特的創(chuàng)作難度,如何能夠在領(lǐng)導(dǎo)定骨架、主創(chuàng)添磚瓦的群策群力中達(dá)到風(fēng)格上的統(tǒng)一、藝術(shù)水平上的均衡,呈現(xiàn)類似“聚是一團(tuán)火、散是滿天星”的藝術(shù)創(chuàng)作效果,需要各創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的高度協(xié)同,也對(duì)制片公司的執(zhí)行力提出了更高要求。《我們這十年》由浙江華策影視股份有限公司、華策影視(北京)有限公司、上海克頓文化傳媒有限公司出品,劇作集結(jié)了國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作一線的中堅(jiān)力量:由趙依芳任總出品人,傅斌星任總制片人,張曉東為總策劃,程蔚東為總編審,毛衛(wèi)寧出任藝術(shù)總監(jiān);安建、楊陽(yáng)、滕華濤、劉海波、庫(kù)爾班江、劉雪松、李昂、楊磊等分別執(zhí)導(dǎo)各個(gè)單元;王凱、譚松韻、楊爍、郭曉冬、侯勇、閆妮、白百何、白宇帆、黃志忠、王雷等主演。《我們這十年》能在短期內(nèi)聚集創(chuàng)作中堅(jiān)力量,調(diào)動(dòng)核心策劃團(tuán)隊(duì),云集國(guó)內(nèi)一流的導(dǎo)演、編劇,精心選題、匠心打造,達(dá)到“一鼓作氣”的效果,本次編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)交上了一份令人滿意的答卷。

唐代詩(shī)人白居易提出的“文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作”,在今天依然通用?！段覀冞@十年》最為獨(dú)特的是把重點(diǎn)放在時(shí)代的見(jiàn)證者、親歷者、普通人的“我們”,謳歌新時(shí)代人民群眾的新風(fēng)貌、新奮斗、新精神。也正如編創(chuàng)者所言:“用小人物反映大成就,以小切口反映大時(shí)代,《我們這十年》希望為行進(jìn)中的中國(guó)留下準(zhǔn)確的藝術(shù)檔案,為人民和時(shí)代留下火熱烙印。”

《我們這十年》所有的單元主角沒(méi)有名動(dòng)天下的人物,但幾乎每一個(gè)都有生活的真實(shí)根基。雖然不是紀(jì)錄片,但作為一部“時(shí)代報(bào)告劇”,劇中人物都是選取現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的人物案例進(jìn)行藝術(shù)加工,劇中的他們可能就是觀劇的“我們”。正如本劇的編創(chuàng)者們反復(fù)表達(dá)的:“從某種意義上說(shuō),這是一部全民共創(chuàng)的電視劇。”“由始至終,‘我們’是劇的主體,因?yàn)閯≈兴从车纳?就是所有的觀眾共同創(chuàng)造的。”“新時(shí)代為取景框,我們做主角——這便是《我們這十年》劇情的高度凝練。”

《我們這十年》中的無(wú)數(shù)普通人物,普通到?jīng)]有主角光環(huán),完全還原到現(xiàn)實(shí)生活中,只是編導(dǎo)演通過(guò)講故事的方法,以十年作為基本時(shí)間跨度,讓我們看到了他們的成長(zhǎng)軌跡。感動(dòng)我們的是他們身上的“韌勁”,不是單純隨波逐流,而是“向下扎根”“堅(jiān)持夢(mèng)想”“前瞻未來(lái)”“大膽實(shí)踐”。所有的“我們”在這十年里齊心協(xié)力締造了新時(shí)代的奇跡,也正在共享時(shí)代賦予的獲得感、幸福感、安全感。

小切口反映大主題、小人物折射大時(shí)代,除了見(jiàn)微知著、由小見(jiàn)大中的強(qiáng)烈反差外,本劇在編導(dǎo)演各個(gè)環(huán)節(jié)都有意識(shí)把“沖突”融進(jìn)故事中,給觀劇者帶來(lái)全新體驗(yàn),形成了本劇獨(dú)具魅力的“看點(diǎn)”。

《熱愛(ài)》中的足球教練張雷,是一位成長(zhǎng)型的人物,他的“熱愛(ài)”是在十年的磨礪中一點(diǎn)點(diǎn)培養(yǎng)起來(lái)的。他學(xué)習(xí)足球理論卻沒(méi)踢過(guò)球,為了解決編制被迫選擇到新疆偏遠(yuǎn)中學(xué)任教,因?yàn)榄h(huán)境不適應(yīng)最初時(shí)時(shí)刻刻想逃跑。編導(dǎo)演在創(chuàng)作中使用夸張和對(duì)比法,強(qiáng)化他與自我、與環(huán)境的沖突性,讓這位人物角色非常真實(shí)、鮮活。

《心之所向》中的“農(nóng)創(chuàng)客”李心遙等人,他們與父輩之間對(duì)于土地理解的代際差異、他們與同代人道路選擇的價(jià)值觀差異、創(chuàng)業(yè)過(guò)程中不可預(yù)知的沉沉浮浮,波波折折,他們投身“鄉(xiāng)村振興”的青春之歌,是在無(wú)數(shù)沖突中奏響的。

《唐宮夜宴》中的文藝工作者,面對(duì)價(jià)值觀的沖擊、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型,他們真實(shí)的困境讓人唏噓,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代擠壓的夾縫中,迎難而上,華麗轉(zhuǎn)型,創(chuàng)新升級(jí)。爆款節(jié)目《唐宮夜宴》的成功,讓人對(duì)于新時(shí)代文藝工作者的文化堅(jiān)守深深感佩。

《前?！分械南愀矍嗄耆~舟,在成就個(gè)人夢(mèng)想的路上,要面對(duì)的挑戰(zhàn)很多,包括個(gè)人局限、資金困難、商業(yè)陷阱等,可謂阻礙重重,夢(mèng)工場(chǎng)事業(yè)部主任項(xiàng)海對(duì)他的暖心扶持、互相成就的創(chuàng)業(yè)故事,也是在無(wú)數(shù)個(gè)大大小小的沖突中呈現(xiàn)的。在危機(jī)中仍然蘊(yùn)含轉(zhuǎn)機(jī),這個(gè)故事頗有寓意,激勵(lì)著萬(wàn)千青年夢(mèng)想的啟航。

《沙漠之光》中的中國(guó)建設(shè)者在海外共建光伏電站,給當(dāng)?shù)鼐用裆蠲\(yùn)帶來(lái)的巨大變化,通過(guò)描寫人與自然的沖突,展示出人的力量的偉大,同時(shí)通過(guò)與當(dāng)?shù)厝酥g的沖突與和解,展現(xiàn)了兩國(guó)人民在共建過(guò)程中的相遇相知。

黑格爾認(rèn)為,沖突越艱巨,矛盾破壞力越大,越能表現(xiàn)出主體性格的深厚及堅(jiān)強(qiáng)。編創(chuàng)者在各種沖突的精心設(shè)計(jì)中增強(qiáng)了故事講述的戲劇性,引發(fā)觀眾的共情,同時(shí)也觸發(fā)了觀眾對(duì)于人生的多維度思考。

時(shí)間,看不見(jiàn)摸不著,但世間的萬(wàn)事萬(wàn)物,卻在時(shí)間的移動(dòng)中,發(fā)生著量變或質(zhì)變。

人生如戲,戲如人生,“我們”是故事的講述人,“我們”也是故事的親歷者,《我們這十年》以11個(gè)單元組合助力我們照見(jiàn)自己、照亮未來(lái)。

十年磨一劍,新時(shí)代的故事講述策略有很多種,但人生只有一次,希望我們都能融于奮進(jìn)中國(guó),創(chuàng)造無(wú)悔人生。