一部主題廣播劇，先后登上微博熱搜前10，抖音熱榜第1，快手熱榜第3，單個(gè)微博話題閱讀量超8500萬(wàn)人次，總播放量過(guò)億……

10月2日至4日，國(guó)內(nèi)首部以中國(guó)載人航天為題材的紀(jì)實(shí)廣播劇《中國(guó)空間站》在中央廣播電視總臺(tái)中國(guó)之聲、央視新聞、央視頻、云聽(tīng)同步上線。

在展現(xiàn)中國(guó)載人航天三十年發(fā)展歷程尤其近十年輝煌成就的同時(shí)，該劇在各大新媒體平臺(tái)的影響，也顯示了主流廣播劇突破圈層的力量。

這部航天史詩(shī)大劇為什么值得追

三集廣播劇《中國(guó)空間站》通過(guò)紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)手法、獨(dú)具聽(tīng)覺(jué)沖擊力的音效，濃縮了中國(guó)載人航天驚心動(dòng)魄、波瀾壯闊的奮斗歷程，塑造了中國(guó)航天人自立自強(qiáng)、創(chuàng)新超越建造中國(guó)空間站的英雄氣概。劇中主要角色均以真實(shí)人物為原型，重要情節(jié)也以真實(shí)事件為依據(jù)。“中國(guó)飛天第一人”楊利偉應(yīng)邀參與廣播劇錄制，在劇中出演自己。正在太空出差的“神舟十四號(hào)”航天員乘組在真正的空間站問(wèn)天實(shí)驗(yàn)艙專門(mén)錄制了“天外寄語(yǔ)”，為這部以“中國(guó)空間站”命名的廣播劇“驚艷”收尾。

如果說(shuō)短視頻是這個(gè)時(shí)代最顯眼的社交媒介，那通過(guò)音頻APP收聽(tīng)廣播劇則是當(dāng)下年輕人更隱秘的個(gè)人興趣。近年來(lái)，一度廣受歡迎的廣播劇“重磅回歸”，并且呈現(xiàn)出緊隨時(shí)代的嶄新態(tài)勢(shì)。

中央廣播電視總臺(tái)中國(guó)之聲近年陸續(xù)創(chuàng)作推出多部主題廣播劇，正是看重廣播劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力，尤其是通過(guò)“思想+藝術(shù)+技術(shù)”，實(shí)現(xiàn)對(duì)重大主題創(chuàng)新表達(dá)的巨大創(chuàng)作空間。

2022年恰逢中國(guó)載人航天工程立項(xiàng)實(shí)施三十周年；年內(nèi)，中國(guó)空間站又將全面建成。因此2022年年初，中國(guó)之聲就將“中國(guó)空間站”確定為2022年廣播劇重點(diǎn)選題。

但是，如何寫(xiě)出既緊扣重大新聞主題，又符合廣播劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的精品力作？主創(chuàng)人員坦言，創(chuàng)作之初曾走過(guò)彎路。

紀(jì)實(shí)，是對(duì)歷史和人物的致敬

面對(duì)“中國(guó)載人航天”這一重大題材，首先面臨的問(wèn)題就是寫(xiě)“實(shí)”還是寫(xiě)“虛”？寫(xiě)“虛”便于藝術(shù)創(chuàng)作，寫(xiě)“實(shí)”則怕“寫(xiě)不像”“寫(xiě)不是”。

劇本創(chuàng)作最初從“虛”寫(xiě)開(kāi)始。但是，主創(chuàng)人員很快發(fā)現(xiàn)，“虛”寫(xiě)的結(jié)果很可能是“架空”“脫靶”，再有想象力的編劇“編”出的劇情，也和大家心中的中國(guó)載人航天三十年相距甚遠(yuǎn)。

怎么辦？主創(chuàng)人員開(kāi)始梳理中國(guó)載人航天三十年發(fā)展歷程，整理出七萬(wàn)多字的故事素材，搜集了每一次載人航天發(fā)射及任務(wù)中遭遇的險(xiǎn)情、歷經(jīng)的坎坷，尤其細(xì)數(shù)了這十年中國(guó)航天驚心動(dòng)魄、波瀾壯闊的一次次大事件……

正是這些活生生的故事、人物，讓主創(chuàng)人員頓悟，“中國(guó)載人航天本身就是一部史詩(shī)大劇??！”

把真實(shí)的中國(guó)航天人刻劃出來(lái)，把真實(shí)的航天大事件演播出來(lái)，就是最震撼人心也經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的藝術(shù)作品。

只有聽(tīng)覺(jué)手段的廣播劇，不宜表現(xiàn)人物眾多的場(chǎng)面、相對(duì)復(fù)雜的情節(jié)。但是航天工程是一個(gè)龐大的系統(tǒng)工程，是無(wú)數(shù)航天人薪火相傳、前赴后繼的結(jié)果，時(shí)間跨度至少以五年甚至十年為單位來(lái)計(jì)算。如何解決三十年間人物眾多、情節(jié)繁復(fù)的難題？

經(jīng)過(guò)仔細(xì)對(duì)比、研究，主創(chuàng)人員確定：以現(xiàn)任中國(guó)載人航天工程航天員系統(tǒng)總設(shè)計(jì)師黃偉芬為原型，用這位中國(guó)航天員身后的“女教頭”巧妙串聯(lián)起整個(gè)中國(guó)載人航天三十年發(fā)展歷程。

事實(shí)證明，不僅這個(gè)人物有特點(diǎn)、有看點(diǎn)、立得住，而且在整個(gè)劇情中既真實(shí)又巧妙地起到了穿針引線的作用。

劇本：聞其聲如觀其史

為了獲得更準(zhǔn)確、更直接、更新鮮、更詳實(shí)的一手素材，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)數(shù)次對(duì)相關(guān)人員進(jìn)行采訪，又赴北京航天城采訪了劇中核心人物的原型。

編劇金晶回憶：最初七萬(wàn)余字的素材，我讀了幾遍，中國(guó)載人航天三十年的脈絡(luò)逐漸清晰，走過(guò)的征程次第展開(kāi)。每一次線上交流或傾聽(tīng)采訪錄音，都會(huì)刷新認(rèn)識(shí)，產(chǎn)生新的創(chuàng)作沖動(dòng)，從而積極主動(dòng)地推翻曾經(jīng)的“創(chuàng)作”思路。幾易其稿，終究明白：這是一次特殊的創(chuàng)作。面對(duì)中國(guó)載人航天事業(yè)每一個(gè)參與者的付出與努力，這樣的創(chuàng)作唯有真誠(chéng)地還原歷史、尊重歷史中的每一個(gè)人物才有可能完成。

為高度還原歷史，廣播劇《中國(guó)空間站》在多個(gè)重要場(chǎng)景中采取了“情景再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法，取材珍貴歷史影像，人物對(duì)白甚至一比一“復(fù)刻”。

如2003年10月15日，楊利偉與航天員首飛梯隊(duì)成員翟志剛、聶海勝以水代酒依依惜別、即將出征太空的那個(gè)清晨；

2008年9月27日，“神舟七號(hào)”航天員出艙前突遇險(xiǎn)情、情急下三人不懼生死、從容鎮(zhèn)定的對(duì)話……

諸多重大歷史時(shí)刻均在劇中得到真實(shí)還原。

演員：聞其聲如見(jiàn)其人

在選擇演員上，廣播劇《中國(guó)空間站》更是將“寫(xiě)實(shí)”進(jìn)行到底。

除選擇王海燕、洪濤、翟萬(wàn)臣、季冠霖、趙嶺等影視劇演員和資深廣播劇配音演員外，特別邀請(qǐng)“中國(guó)飛天第一人”楊利偉和正在太空出差的神舟十四號(hào)航天員乘組參與錄制。

在廣播劇《中國(guó)空間站》中，聲音的魔法讓航天員楊利偉在劇中重回那個(gè)面對(duì)五星紅旗莊嚴(yán)宣誓的中國(guó)航天員大隊(duì)成立的現(xiàn)場(chǎng)；那個(gè)抹風(fēng)油精提神的課堂；那個(gè)以水代酒、準(zhǔn)備出征太空的清晨……

錄制結(jié)束，首次參演廣播劇的楊利偉說(shuō)，廣播劇真實(shí)地反映了他熟悉的很多場(chǎng)景，那些對(duì)細(xì)節(jié)的真實(shí)再現(xiàn)，讓他“重新遇見(jiàn)了那個(gè)還在憧憬這一切的自己”。

和楊利偉對(duì)戲，對(duì)其他演員來(lái)說(shuō)，這撲面而來(lái)的真實(shí)感、代入感、信念感，也是在演播其他廣播劇時(shí)少有的。

新聞人：換個(gè)方式記錄歷史

在劇中，多位總臺(tái)記者也本色“客串”。

網(wǎng)友眼中中國(guó)載人航天直播“標(biāo)配”的央視記者勞春燕，此次本色客串了一位電視記者。

作為多次現(xiàn)場(chǎng)記錄、見(jiàn)證中國(guó)載人航天屢屢獲得成功的新聞人，讓勞春燕感受最深的，是“這部劇不僅描寫(xiě)了中國(guó)載人航天的一個(gè)個(gè)高光時(shí)刻，更沒(méi)有回避那些遭遇險(xiǎn)情甚至面臨重大挫折、鮮為人知的‘歸零時(shí)刻’”。

她回憶，中國(guó)航天員首次出艙遇險(xiǎn)、長(zhǎng)征五號(hào)運(yùn)載火箭908個(gè)日夜三次歸零等重要情節(jié)，都在劇中被細(xì)致描摹。

“恰恰是這一個(gè)個(gè)‘歸零’的故事，道盡了航天人成功背后的巨大付出”，勞春燕感慨。

載人航天是高風(fēng)險(xiǎn)的事業(yè)，成敗之間，常常是毫厘之差。“惟其艱難，方顯勇毅”，正是劇中這些情節(jié)的展開(kāi)，凸顯了中國(guó)航天人勇于探索、不畏風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的科學(xué)精神，不斷化解風(fēng)險(xiǎn)、控制風(fēng)險(xiǎn)。

而這，正是中國(guó)航天非凡之處。

音效

/

音樂(lè)：聞其聲如臨其境

廣播劇《中國(guó)空間站》立項(xiàng)之初，主創(chuàng)人員即希望在聲音設(shè)計(jì)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和突破。

導(dǎo)演權(quán)勝介紹，本劇作曲偏重于電影風(fēng)格，情緒相對(duì)內(nèi)斂。作曲于祥國(guó)是位資深的廣播劇配樂(lè)大師，他在充分研究劇本、揣摩人物、分析劇情的基礎(chǔ)上，嫻熟調(diào)動(dòng)各種音樂(lè)表現(xiàn)手段，將寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合，從音樂(lè)層面完美地凸顯出廣播劇是“想象的話劇”的藝術(shù)魅力。

劇中大量對(duì)白發(fā)生的場(chǎng)景并不相同，有的在地球上，有的在太空中。如何通過(guò)聲音設(shè)計(jì)構(gòu)建空間感？

錄音制作房大文介紹，一方面，不能違背常識(shí)，要力求真實(shí)還原。比如同樣是人物間的對(duì)話，發(fā)生在指揮大廳還是發(fā)生在太空中，經(jīng)過(guò)錄音師的制作處理，得讓人一耳朵就能聽(tīng)出區(qū)別來(lái)。

但是另一方面，有些聲音就無(wú)法一比一還原。如第二集開(kāi)頭，反映航天員出艙，在空間執(zhí)行任務(wù)開(kāi)關(guān)艙門(mén)的聲音航天員到底能不能聽(tīng)見(jiàn)？如果不能，這里不出響動(dòng)，2秒的靜音，聽(tīng)眾怎么能聽(tīng)出這是在開(kāi)關(guān)艙門(mén)？

更大的考驗(yàn)是劇中的聲音不一定都是人耳能真實(shí)聽(tīng)到的，但卻必須得“踩”在人們的心理節(jié)奏上。比如第二集反映空中交會(huì)對(duì)接，錄音師用一個(gè)類(lèi)似拼插積木正好扣上時(shí)的輕微碰撞聲來(lái)提示交會(huì)對(duì)接完成。也就是說(shuō)，這里需要引導(dǎo)聽(tīng)眾“自行腦補(bǔ)”。這也正是廣播劇的獨(dú)特魅力。

至于宇宙的聲音，人們大多聽(tīng)過(guò)經(jīng)過(guò)升調(diào)轉(zhuǎn)化等技術(shù)處理后的所謂黑洞的聲音、脈沖星的聲音。廣播劇則選擇了擅長(zhǎng)制造空間感的電子音樂(lè)。

主題廣播劇能否破圈

由于種種原因，盡管廣播劇有著如此獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值，但從上個(gè)世紀(jì)90年代初開(kāi)始，我國(guó)廣播劇發(fā)展陷入低谷。盡管全國(guó)的廣播劇人埋頭創(chuàng)作，不斷推出主題鮮明、制作精良的廣播劇，但卻大多“養(yǎng)在深閨”，甚至出現(xiàn)“贏得了大獎(jiǎng)卻贏得不了市場(chǎng)”的無(wú)奈局面。

與此同時(shí)，隨著網(wǎng)絡(luò)音頻平臺(tái)的興起，近年網(wǎng)絡(luò)廣播劇風(fēng)生水起。盡管大量主題偏小眾，但也不乏《三體》這樣現(xiàn)象級(jí)的作品，而且其主要消費(fèi)人群以青少年為主。廣播劇開(kāi)始受到資本的青睞，也逐漸進(jìn)入大眾的視野。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇的逐漸走熱，充分說(shuō)明廣播劇這一藝術(shù)形態(tài)在當(dāng)代傳播環(huán)境中是有其生命力的。只有真正尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和傳播規(guī)律，有生活、接地氣，在創(chuàng)作手法上有突破，在傳播途徑上能創(chuàng)新，才能助力主題廣播劇實(shí)力“破圈”。

慢直播

+

可視化：探索廣播劇“新樣態(tài)

”

從2021年創(chuàng)作推出主題廣播劇《大涼山》《到延安去》開(kāi)始，中國(guó)之聲就順應(yīng)“90 后”“00后”年輕人的新媒體使用習(xí)慣，依托不同媒體平臺(tái),推出形態(tài)多樣的新媒體產(chǎn)品，極大拓展廣播劇的內(nèi)涵和外延，更全面立體地呈現(xiàn)廣播劇的藝術(shù)魅力。

如“廣播劇錄制慢直播”，將廣播劇的錄制過(guò)程全程視覺(jué)化地展現(xiàn)給受眾，讓受眾得以目睹“一部廣播劇的誕生”，極大地引發(fā)更多人的好奇心和關(guān)注度。這種表現(xiàn)形式，適合廣播劇預(yù)熱。

“可視化廣播劇”，改變過(guò)去廣播劇只能“聽(tīng)”無(wú)法“看”的缺憾，將視覺(jué)化后的錄制過(guò)程剪輯為“看得見(jiàn)的廣播劇”，讓視頻平臺(tái)的受眾在“沉浸式觀劇”中感受廣播劇演員的藝術(shù)創(chuàng)作，激發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。

廣播劇《中國(guó)空間站》沿用了這兩種表現(xiàn)手法，尤其在廣播劇“可視化”處理上，相比此前，手段更豐富，制作更精巧。

“可視化廣播劇”看似對(duì)傳統(tǒng)廣播劇是一種顛覆，但實(shí)際是最大程度保留廣播劇唯有聲音的獨(dú)特聽(tīng)覺(jué)效果，“加戲不搶?xiě)?rdquo;，除演員演播鏡頭外，僅在關(guān)鍵之處疊加藝術(shù)化的視覺(jué)元素，起到四兩撥千斤的效果，最終形成獨(dú)特的“化學(xué)反應(yīng)”。

如該劇中，楊利偉出征的珍貴歷史畫(huà)面，中國(guó)航天員日常訓(xùn)練的獨(dú)家視頻……這些真實(shí)歷史影像和演員演播臺(tái)詞畫(huà)面的疊加運(yùn)用，讓廣播劇的紀(jì)實(shí)感十足；海浪、篝火等視覺(jué)元素在幾個(gè)相應(yīng)場(chǎng)景中巧妙點(diǎn)綴，有效烘托了氣氛，給人印象深刻。

融合分眾傳播：追求觸達(dá)最大化

產(chǎn)品要想“破圈”，與平臺(tái)的適配性尤其能否把握住不同平臺(tái)的調(diào)性以及受眾心理至關(guān)重要。

正因?yàn)閺V播劇《中國(guó)空間站》在主題立意、劇情設(shè)計(jì)、演員表現(xiàn)、節(jié)目樣態(tài)上做足了準(zhǔn)備，因此，為不同傳播媒介和平臺(tái)量身打造“思想+藝術(shù)+技術(shù)”融合的適配產(chǎn)品就成為可能。

該劇在總臺(tái)中國(guó)之聲、云聽(tīng)推出廣播劇音頻版；在央視頻推出八小時(shí)錄制慢直播和三集可視化版本；在總臺(tái)央視新聞客戶端推出圖文加視頻；同時(shí)在微博、微信、抖音、快手等平臺(tái)“訂制分發(fā)”……

例如在新浪微博，以打造熱搜話題為主，輔以3分鐘短視頻。話題#楊利偉出演楊利偉#，閱讀人次超8500萬(wàn)，瞬間登上當(dāng)日熱搜榜前10。網(wǎng)友留言：“致敬中國(guó)航天人！”“最本色的出演！”“致敬航天英雄！”“不需要演，他就是！”

在抖音平臺(tái)，網(wǎng)友善于“接梗”“玩梗”。所以在這里，主要通過(guò)一段30秒超短視頻呈現(xiàn)，“楊利偉出演楊利偉”成為抖音網(wǎng)友當(dāng)日最?lèi)?ài)的一個(gè)“梗”，引發(fā)大量視頻再創(chuàng)作。有網(wǎng)友逗趣，“下一條熱搜：楊利偉觀看楊利偉出演楊利偉”。

在同步上線的三天里，廣播劇在各大平臺(tái)均表現(xiàn)搶眼。

在央視新聞客戶端，五次推上首頁(yè)，專輯瀏覽量超145萬(wàn)。

央視頻客戶端，廣播劇視頻播放量達(dá)158萬(wàn)，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)慶檔中表現(xiàn)出眾。

話題引爆：唱響中國(guó)航天好聲音

廣播劇《中國(guó)空間站》在聽(tīng)眾、觀眾、網(wǎng)友中反響熱烈。它的受眾已不局限于廣播聽(tīng)眾，而是來(lái)自各大平臺(tái)。

在微信平臺(tái)：

江蘇網(wǎng)友“鋼鐵俠”：每天追劇，一集不落！

陜西網(wǎng)友“寒野”：新聞人換個(gè)方式記錄歷史，感覺(jué)良好！

在抖音：

寧夏網(wǎng)友“是蟹老板”：這才是該追的“星”啊青年朋友們！

河北網(wǎng)友“清月”：不是本色出演，而是本人出演

在新浪：

廣東網(wǎng)友“鄭楚鈿”：沒(méi)人演得比他好

在B站：

網(wǎng)友“抹茶與瑪奇朵”：以自己與英雄同時(shí)代而自豪。

而對(duì)于廣播劇《中國(guó)空間站》的主創(chuàng)人員來(lái)說(shuō)，深深感謝的是中國(guó)航天人！

因?yàn)椋?ldquo;沒(méi)有人抵擋得住去參與講述一個(gè)飛越地球、探索太空的故事，用聲音去塑造一群真正屬于這個(gè)偉大時(shí)代的英雄！”