——看孫艷演《鍘美案》
孫艷最早進入觀眾的視野是在2007年陜西省戲曲研究院小梅花秦
腔團推出的青春版秦腔歷史劇《楊門女將》中,孫艷飾演主要人物穆
桂英,其俊俏的扮相,英姿颯爽的武功,形神兼?zhèn)涞谋硌荩@得了一
片贊譽之聲。從此人們記住了這個長相俊美、四功俱佳、有著清亮甜
潤嗓音的女孩。
再次觀看孫艷的演出是在秦腔傳統(tǒng)劇《鍘美案》中,孫艷飾演嵐
萍公主。如果說穆桂英讓觀眾更多地看到了孫艷的做和打,那么《鍘
美案》則展示了孫艷完美的唱功,讓觀眾看到了全面的孫艷。
孫艷在《鍘美案》中的戲不多,主要集中在《三對面》這一場中。
陳世美招為駙馬后,差人殺害秦香蓮母子。包拯秉公辦案,將陳世美
扣押府中,嵐萍公主聞訊后來到相府,以勢壓人,要救陳世美,因此
和包拯、秦香蓮發(fā)生了爭吵。雖然是個配角,著墨不多,但嵐萍公主
也是劇中一個不可或缺的人物。怎樣才能既鮮明地塑造出人物的性格
特征,又不喧賓奪主,從而為主要人物的表演增光添彩,需要一個度。
孫艷在表演中很好地把握住了這個度,成功地塑造出了嵐萍公主這一
人物形象。
首先,孫艷以形神兼?zhèn)涞谋硌荩瑴蚀_把握了人物的性格基調(diào)。嵐
萍公主生于皇室,優(yōu)越的環(huán)境養(yǎng)成了她嬌貴、蠻橫的性格,為了維護
自己的利益,也為了不失公主的威嚴,她對包拯以權相逼,對秦香蓮
以勢相凌。表演中,孫艷緊緊把握住人物的這一性格基調(diào),一路演來,
她并未將公主的刁蠻任性與仗勢欺人的性格特征流于表面,而是從氣
質(zhì)到神情舉止等各方面進行了細節(jié)傳神的呈現(xiàn)。短短20幾分鐘戲,對
于孫艷這樣一個涉世未深、生活中又非常溫順的女孩,能把與自己性
格反差如此之大的公主形象刻畫得準確到位,且表演主體與角色客體
絲毫無隔,實屬難能可貴。
其次,孫艷以聲情并茂的唱腔,準確揭示了人物的情感脈絡?!?/p>
三對面》這一場戲結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物簡單明了,完全靠演員的演唱營
造舞臺與現(xiàn)實、人性與道德的空間。孫艷有著清脆明亮的嗓音,但是
她并沒有賣弄嗓子干唱,而是一切盡從人物出發(fā),結(jié)合人物情感發(fā)展
的變化軌跡,行腔注重輕重緩急,疾徐有致。比如,剛開始,公主與
秦香蓮的對唱,先是禮尚往來,一問一答,無波無瀾。當公主聞聽秦
香蓮罵她下賤、與她爭大小時,把中速變?yōu)榭焖伲阶詈笈c包拯的對
唱,則吐字如珠落玉盤,炮發(fā)連珠,把公主的憤懣之情表露無遺。再
如,當唱“可怒駙馬太不良,后婚男子招東床”一段時,因為這段唱
詞是人物內(nèi)心活動的外化,孫艷在演唱中用了輕聲,把字吐輕,把聲
降低;到后來,與秦香蓮辯理時,則把字音加重,聲調(diào)提高,讓唱者
滿腔怨憤,聽者激情澎湃。演唱中,孫艷很好地把握住了唱腔速度快
慢的變化和高低輕重的對比,以聲傳情,從而完成了臺上臺下的互動
交融。
孫艷出生于長安區(qū)一個普通的家庭,奶奶和姨奶奶特別愛戲,媽媽也喜歡秦腔。小孫艷生長在這樣一種濃郁的秦腔藝術氛圍里,耳濡目染中慢慢愛上了秦腔。2002年,經(jīng)過層層選拔孫艷順利進入省戲曲研究院演員訓練班,繼續(xù)為實現(xiàn)她心中的夢想而努力奮斗。在青春版《楊門女將》中扮演穆桂英對孫艷而言有很大的挑戰(zhàn),她暗暗給自己鉚足了勁,一定要把這個角色塑造好?!稐铋T女將》里有很多武打動作,而一些高難度的技巧只有通過反復不斷的練習才能掌握,孫艷在排練過程中膝蓋、胳膊經(jīng)常磨得出了泡、流了血,有時候累得連說話的力氣都沒有了。特別是穿上服裝練習時,扎上十來斤重的靠,勒上頭后疼得一直抽筋,實在都不想練下去了,但是心中的夢想支撐著她咬咬牙堅持了下來。經(jīng)過8個月的訓練,孫艷塑造的穆桂英一經(jīng)亮相,便成為眾人矚目的焦點。舞臺上的孫艷,扮相俊俏,動作嫻熟,表演細膩,聲情并茂,優(yōu)美自然,光彩照人,獲得了領導、專家和觀眾的高度評價。
《楊門女將》是小梅花團重力打造的一部戲,孫艷扮演的穆桂英,剛出場就面臨著急劇的變故沖突,歡喜備壽、聽訊悲傷、自壓苦痛、陪酒暈醉等等,如何演好這一系列情感的變化,是開戲之初能不能抓住觀眾的重要所在。孫艷很好地把握住了人物的感情變化,委轉(zhuǎn)細膩地將劇情過渡給了后續(xù)的佘太君。至后面探谷、殺敵等,需扎大*表演。孫艷逮錘干凈利落,一招一式無絲毫拖泥帶水,英姿颯爽。這些表演的完成,不光需要演員有強硬的基本功,還需要有對動作銅器的良好判斷。如果說穆桂英讓觀眾更多地看到了孫艷的做和打,那么《三對面》則展示了孫艷幾近完美的唱功,讓觀眾看到了全面的孫艷。孫艷扮相漂亮、四功俱佳,加上其清亮甜潤的嗓音,讓觀眾對這位年歲輕輕的多才演員寄予了很大的關注和厚望。