年輕時(shí)的趙燕俠1928年3月1日,趙燕俠出生于天津沈家臺。1932年,隨父母離開天津,走江湖,跑碼頭,幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),來到武漢。1934年,在武漢天聲戲院與毛家班的毛韻珂,毛劍秋父女同臺演出京劇劇目《三娘教子》,她飾演娃娃生薛倚哥,此系其第一次登臺演出。同年,在漢口廣播電臺的戲曲節(jié)目中演唱了京劇劇目《女起解》,因效果不錯而經(jīng)常去演唱。1935年春,在父母的陪同下,隨顧無為赴長沙,以“七齡紅”為藝名挑班演出,“打炮戲”是劇目《樊梨花》,趙燕俠先演薛丁山,后演薛丁山的兒子薛剛。三天過后,又專門設(shè)計(jì)了“送客戲”“騎龍飛天”。此后,父母又帶著她輾轉(zhuǎn)于武漢周圍跑碼頭。1938年,日寇入侵,武漢淪陷,趙燕俠隨父親從長沙,重慶輾轉(zhuǎn)到廈門等地搭班唱戲。在廈門,趙燕俠首場演的是全本《大英杰烈》,第二場主演《虹霓關(guān)》,第三場主演《賀后罵殿》。1939年,隨父母遷居上海,住在外婆家,平時(shí)跟著父親在毛家班演出。同年,經(jīng)劇場老板介紹,開始跟隨京劇旦角演員金碧硯學(xué)戲,學(xué)的第一出戲就是大青衣戲《二堂舍子》,后來又學(xué)了劇目《二進(jìn)宮》,這給她在唱腔方面和青衣的身段方面奠定了規(guī)范基礎(chǔ)。1940年,隨父母離開上海,輾轉(zhuǎn)南京,濟(jì)南,天津,在天津住了一段時(shí)間,在趙燕俠的大祖父趙廣順的戲班唱了一段時(shí)間戲,趙燕俠也和她的姑姑們學(xué)了幾出戲。1941年,隨父母遷徙到北京,住在宣武門外校場口附近的裘字街,后來又搬到廣安門內(nèi)大街的西磚胡同居住,趙燕俠日常接受父親的嚴(yán)格訓(xùn)練。同年,拜諸茹香為師學(xué)青衣花旦戲。1942年8月23日,在姑父高亞杰的介紹下,拜荀慧生為師,學(xué)習(xí)荀派花旦戲,荀慧生指定由其弟子何佩華直接為趙燕俠說戲。1943年6月,拜托老師荀慧生幫忙,以高薪代請李凌楓教授青衣戲。此后,趙燕俠在中和戲院正式掛頭牌演出,配戲的有葉盛蘭,馬富祿,侯喜瑞,琴師是沈玉才,鼓師是白登云。第一天打炮戲是全本《十三妹》。接著又主演了劇目《大英杰烈》《大翠屏山》《紅娘》等戲。不久,她又與金少山聯(lián)袂出演了劇目《霸王別姬》；同年12月底,趙燕俠回到天津,在天寶戲院領(lǐng)銜與孟幼冬,梁慧超,陳喜興,朱斌仙,李德斌等組班主演《大英杰烈》和《拾玉鐲·法門寺》等劇目。1944年初,她又與管紹華,梁慧超等組班演出了《朱痕記》《白蛇傳》《紅梅閣》《桑園會》《汾河灣》《美人計(jì)》《大劈棺》《挑簾裁衣》《十三妹》《戲迷傳》《白門樓》《打漁殺家》《龍鳳呈祥》等劇目；2月,赴上海天蟾舞臺演出,以趙紫綃的名字主演了壓軸戲,全本《雷峰塔》。演出結(jié)束后,趙燕俠前往北京,演出三個(gè)月后,返回天津,繼續(xù)在天寶戲院掛牌演出。她領(lǐng)銜與周嘯天,王泉奎,蕭盛萱等組班演出《大英杰烈》《大劈棺》《四郎探母》《紅鬃烈馬》等劇目。演出期滿后,她轉(zhuǎn)移到天津勸業(yè)場附近的中國大戲院挑班主演。1946年春,隨父母到徐州演出一個(gè)月,主演了《大英杰烈》《十三妹》《紅娘》《玉堂春》《虹霓關(guān)》等劇目,但因遭遇詐騙,而未能拿到報(bào)酬；11月,趙燕俠率班來到上海演出。1947年,趙燕俠組建“燕鳴社”,在北京,天津,上海等地演出。1949年12月,趙燕俠為響應(yīng)上海市政府的號召,在大舞臺以比平時(shí)演出高出10倍的票價(jià),連演了三周,然后她把所得的票款全都捐獻(xiàn)給蘇北水災(zāi)的災(zāi)民。同年,首都戲曲界婦女聯(lián)誼會成立,趙燕俠出任副會長。1950年1月10日,受邀出席北京市婦聯(lián)發(fā)起的推行公債座談會,趙燕俠當(dāng)場認(rèn)購50份公債。同年,燕鳴社改名燕鳴京劇團(tuán),趙燕俠自任團(tuán)長,在北京,上海與武漢等地演出,其中在上海中國大戲院連演了三個(gè)月的劇目《玉堂春》。1951年元旦起,趙燕俠率劇團(tuán)來到南昌,與江西劇團(tuán)搭班在江西工人劇院演出,打炮戲是《紅娘》,此外還演了《紅樓二尤》《大溪皇莊》《刺巴杰》《辛安驛》《玉堂春》等劇目,至2月1日結(jié)束；北京京劇公會為籌建戲曲學(xué)校,成立北京私立藝培戲曲學(xué)校董事會,趙燕俠任董事會董事,積極參加籌款義演。1952年,為抗美援朝籌款義演。1953年,率領(lǐng)燕鳴京劇團(tuán)排演第一出新戲《陳妙常》。1954年2月3日起,率劇團(tuán)再次來到南昌,與江西劇團(tuán)搭班在江西劇院演出了《鳳還巢》《大英杰烈》《香羅帶》《紅娘》等劇目。隨后又轉(zhuǎn)移到南昌劇場,進(jìn)行慰問解放軍演出,至3月4日結(jié)束。此次演出結(jié)束后,江西省文藝界召開座談會,批評趙燕俠及其劇團(tuán)在演出作風(fēng)上不夠嚴(yán)肅；11月27日起,率領(lǐng)燕鳴京劇團(tuán)在在江西劇院演出了《勘玉釧》《玉堂春》《紅樓二尤》《十三妹》《霍小玉》《紅娘》《梁山伯與祝英臺》等劇目,但該次演出,遭到了《江西日報(bào)》的批評。同年,排演新戲《孟姜女》?！洞笥⒔芰摇穭≌?956年3月,赴揚(yáng)州演出,打炮戲是全本《玉堂春》；9月,在中國共產(chǎn)黨第八次全國代表大會期間,中央辦公廳請趙燕俠到中南海演出了傳統(tǒng)劇目《虹霓關(guān)》。不久又安排了一場演出,由趙燕俠演出劇目《穆柯寨》。同年,根據(jù)朝鮮古典劇本排演新戲《春香傳》。1957年,根據(jù)越劇劇目《盤夫索夫》改編,排演了京劇劇目《盤夫索夫》。1958年3月16日,在北京率先排演了第一出現(xiàn)代京劇《白毛女》；4月2日起,率領(lǐng)燕鳴京劇團(tuán)在天蟾舞臺陸續(xù)主演了《紅娘》《十三妹》《紅梅閣》《玉堂春》《大英杰烈》《陳妙?！贰侗P夫索夫》《孟姜女》《春香傳》等劇目。同年,排演了現(xiàn)代京劇《愛甩辮子的姑娘》,根據(jù)越劇《追魚》移植排演了劇目《碧波仙子》。1959年,作為新中國成立十周年獻(xiàn)禮劇目,重新排演了劇目《碧波仙子》,并進(jìn)行了較大的加工整理。1960年3月19日起,率領(lǐng)燕鳴京劇團(tuán)在南昌劇場演出了《紅梅閣》《白毛女》等劇目,至3月31日結(jié)束。同年秋,在政府動員下,燕鳴京劇團(tuán)并入國營的北京京劇團(tuán),趙燕俠擔(dān)任副團(tuán)長,與馬連良,譚富英,張君秋,裘盛戎并列五大頭牌；11月18日,趙燕俠加入北京京劇團(tuán)后的首場演出開演,她演出的劇目是《辛安驛》。1961年2月14日,北京京劇團(tuán)在在北京市工人俱樂部舉辦了聯(lián)歡晚會,大軸戲是全團(tuán)演員反串的劇目《八蠟廟》,趙燕俠反串武生“黃天霸”。1962年夏,與馬連良率領(lǐng)演出隊(duì)在張家口,宣化一帶輪換著巡回演出；12月,當(dāng)選為北京市婦聯(lián)第五屆執(zhí)行委員會委員。1963年4月26日,與馬連良,張君秋,裘盛戎率團(tuán)赴香港,澳門演出,趙燕俠表演的劇目有《碧波仙子》《玉堂春》等；6月24日,回到廣州,陶鑄特意安排全體團(tuán)員到肇慶溫泉休養(yǎng),又請趙燕俠與姜妙香在廣州中山堂再次主演劇目《玉堂春》?；氐奖本┖?薩空了團(tuán)長也特意安排由趙燕俠向中央和北京市領(lǐng)導(dǎo)做赴港澳演出工作匯報(bào),并且在中南海的懷仁堂給中央領(lǐng)導(dǎo)再次演出了她與姜妙香合作的劇目《玉堂春》。此后不久,就傳來根據(jù)周恩來總理的指示,開始排練并演出了劇目《白蛇傳》。同年底,開始被江青請到中南海的家中談話,此后不久,開始對滬劇《蘆蕩火種》改編的京劇劇目《地下聯(lián)絡(luò)員》進(jìn)行排演,趙燕俠飾演阿慶嫂；12月5日,進(jìn)行了第一次審查,結(jié)果沒能通過。1964年1月8日,趙燕俠等劇組人員到解放軍部隊(duì)參加軍事訓(xùn)練,體驗(yàn)生活,然后繼續(xù)排演《地下聯(lián)絡(luò)員》；3月底,《地下聯(lián)絡(luò)員》改名為原名《蘆蕩火種》,并通過了第二次審查,隨后進(jìn)行了正式公演；4月27日,劉少奇,周恩來,董必武,鄧小平,陳毅等中央領(lǐng)導(dǎo)同志觀看了演出,并表示認(rèn)可。同年夏,參加了“全國京劇現(xiàn)代戲觀摩匯演”,趙燕俠主演了《蘆蕩火種》。同時(shí)又與馬連良,裘盛戎,馬富祿聯(lián)合主演了現(xiàn)代京劇《杜鵑山》。同年底,江青要求北京京劇團(tuán)排演劇目《江姐》,并要求由趙燕俠主演江姐。同年,被選舉為第三屆全國人民代表大會代表?！渡臣忆骸分酗椦莅c嫂1965年3月,按江青要求,到重慶渣滓洞監(jiān)獄,戴上手銬,腳鐐,被單獨(dú)關(guān)押在牢房中或提審,用刑,放風(fēng),越獄等“體驗(yàn)生活”；4月16日,應(yīng)江青要求,到上海演出劇目《沙家浜》。1966年,“文革”開始前,江青要趙燕俠揭發(fā)北京市委和北京京劇團(tuán)的問題,趙燕俠沒有理睬,由此激怒了江青；11月28日,在人民大會堂召開的“全國文藝界文化革命大會”上,趙燕俠被江青當(dāng)眾點(diǎn)名為“黑幫”“現(xiàn)行反革命”“戲霸”。從此被連續(xù)批斗,游街,強(qiáng)迫勞動,隨后又被下放到“五七干?！眲趧痈脑?年。期間,不允許她吊嗓子,練功。1969年4月底,江青打算把《沙家浜》拍成電影,就將趙燕俠臨時(shí)從干校調(diào)回劇團(tuán),指導(dǎo)洪雪飛表演,但禁止她直接給洪雪飛講解,而是通過別人傳話；8月,在交完洪雪飛,即將拍攝成電影時(shí),又以“516反革命分子”的名義對她開始了第二次批斗和關(guān)押。1970年1月10日,到小湯山五七干校勞動改造。1973年,江青又宣布解放趙燕俠,令其到戲校教學(xué)。1975年,當(dāng)選為第四屆全國人民代表大會代表。1976年,開始每天堅(jiān)持練功,吊嗓,為復(fù)出做準(zhǔn)備。同年,北京電影制片廠為其拍攝了戲曲電影《紅娘》《辛安驛》,電視錄像《拾玉鐲》。1977年,趙燕俠正式重返舞臺,開始出席各種“粉碎四人幫”的慶?；顒?陸續(xù)演唱京劇《沙家浜》,趙樸初詞《金縷曲》,毛澤東詞《蝶戀花》等。同年2月,隨文化部到唐山災(zāi)區(qū)慰問演出。1978年3月,出席全國人民代表大會第五次會議和全國文聯(lián)代表大會。會后,為慶祝五一國際勞動節(jié),北京京劇院和中國京劇院聯(lián)臺演出了新編劇目《闖王旗》,趙燕俠飾演高夫人。1979年1月,在首都體育館紀(jì)念周恩來總理逝世三周年大會上,趙燕俠用京劇清腔唱了趙樸初寫的悼念周總理的一首詩；2月,赴關(guān)系邊防慰問演出。同年,北京京劇團(tuán)恢復(fù),趙燕俠任一團(tuán)團(tuán)長。1980年3月25日,為紀(jì)念馬連良80誕辰,演出劇目《龍鳳呈祥》,趙燕俠飾演孫尚香；8月9日至11月5日,率團(tuán)赴美國華盛頓,紐約等十大城市演出,共演出82場,劇目主要有《碧波仙子》《辛安驛》《拾玉鐲》等。同年,任北京京劇院藝術(shù)委員會主任,并加入了中國共產(chǎn)黨。1981年4月1日,在國家文化部部長朱穆之和北京市委第一書記段君的支持下,率北京京劇院一團(tuán)實(shí)施改革,實(shí)行“大包干”管理,組建了一支80人的演出隊(duì),恢復(fù)“跑碼頭”的做法到全國各地演出；同年,到武漢演出時(shí),指導(dǎo)女兒張雛燕首次在武漢人民劇院彩排并主演了劇目《拾玉鐲》。1982年秋,率團(tuán)赴上海演出,隨后又率團(tuán)赴無錫演出。1983年2月13日,率團(tuán)赴廈門演出。同年,當(dāng)選為第六屆全國人民代表大會代表。1985年,赴江蘇省各地演出。同年,赴天津第一文化宮演出。1986年,劇院改革,趙燕俠的北京京劇團(tuán)一團(tuán)改為六團(tuán),仍由其擔(dān)任團(tuán)長；4月10日,應(yīng)江西省文化廳邀請,率團(tuán)赴南昌演出了《玉堂春》《紅梅閣》《碧波仙子》《瀟湘夜雨》等劇目；5月,趙燕俠率團(tuán)赴四川演出,歷時(shí)39天,演出27場,她本人主演了19場戲。期間,還為成都?xì)埣踩烁＠饡I款義演。同年,還應(yīng)邀赴天津大戲院演出。1988年,60歲的趙燕俠被單位強(qiáng)制退休。同年,專程赴故鄉(xiāng)天津市武清縣慰問鄉(xiāng)親義演。此后又赴山東青島和河南等地分別演出曲目《白蛇傳》《玉堂春》《碧波仙子》《四郎探母》等。1989年9月4日,作為藝術(shù)顧問,隨北京京劇院演出團(tuán)赴民主德國參加民主德國國慶和中德友好周活動；隨后又赴南斯拉夫參加貝爾格萊德戲劇節(jié),訪問了薩拉熱窩和斯洛文尼亞共和國,于10月6日結(jié)束訪問回國。1991年,為紀(jì)念田漢誕辰九十四周年,北京市京劇昆曲振興協(xié)會在吉祥戲院演出,趙燕俠與女兒張雛燕合演了劇目《白蛇傳》。1993年10月,趙燕俠應(yīng)邀到武漢演出,連演5天。1995年,“趙燕俠舞臺生活六十周年”慶祝活動在北京市工人俱樂部舉行,她連演了《碧波仙子》《玉堂春》《紅梅閣》《白蛇傳》等劇目。此后,又相繼到天津,上海巡回演出。1996年,趙燕俠正式告別舞臺。2002年初,北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長孫毓敏向負(fù)責(zé)“音配像”的全國政協(xié)主席李瑞環(huán)建議,為趙燕俠的演出錄音進(jìn)行配像工作,李瑞環(huán)表示贊同。同年4月7日,李瑞環(huán)在全國政協(xié)禮堂會見了趙燕俠,當(dāng)面指定由天津市委宣傳部部長葉厚榮,北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長孫毓敏,小生葉少蘭負(fù)責(zé)協(xié)助；7月4日,正式開始錄制?！痘ㄌ镥e》劇照2006年8月31日,趙燕俠的演出錄音配像工作正式完成,共錄制了《碧波仙子》《紅梅閣》《白蛇傳》《瀟湘夜雨》《孫玉姣》五部戲；11月8日,趙燕俠獲得了由中國文聯(lián)頒發(fā)的“表演藝術(shù)成就獎”。2007年7月,與女兒張雛燕參加了中央電視臺慶?！耙襞湎瘛眲倮瓿赏頃?；10月19日,應(yīng)邀參加了全國老藝術(shù)家演唱會,與張學(xué)津,李長春登場清唱劇目《沙家浜》選段《智斗》。2008年,汶川地震,趙燕俠捐贈一個(gè)月退休金。同年,被確定為首批北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇代表性傳承人,第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇代表性傳承人。2011年1月11日,獲得了第五屆中國戲曲表演“終身成就獎”。2012年12月下旬,為祝賀趙燕俠舞臺生活80年,北京京劇院和北京戲曲藝術(shù)發(fā)展基金會連續(xù)舉辦四場趙派經(jīng)典劇目展演。31日的最后一場演出后,趙燕俠親自登臺與觀眾見面。演出前還舉辦了《趙燕俠》畫冊,《趙燕俠唱片專輯》和《自成一派趙燕俠》的簽名發(fā)售儀式。2013年1月14日,北京京劇院在院內(nèi)辦公樓舉行包括趙燕俠在內(nèi)的9位京劇前輩塑像揭幕儀式。2015年6月23日,趙燕俠參加由北京市委宣傳部,市文化局和北京京劇院主辦的譚元壽先生舞臺生活八十周年座談會。2018年4月10日至16日,北京京劇院推出“慶祝著名京劇表演藝術(shù)家趙燕俠先生誕辰90周年暨舞臺生活85周年展演”活動。同年,由張茂杰,郝永清整理的《趙燕俠唱腔曲譜集》發(fā)布,趙燕俠親自為曲譜集揭開蓋頭并贈送給學(xué)生。

中國戲劇家協(xié)會北京分會第一屆理事會副主席；北京市戲劇家協(xié)會第二屆理事會副主席。

家庭趙燕俠與丈夫張釗趙燕俠的大祖父趙廣順先唱京劇青衣,后改為場面上的打鼓佬。祖父趙廣義工京劇小生。父親趙慶祥,工京劇武生。姑姑趙鴻英,趙美英也都是京劇演員。趙燕俠的丈夫叫張釗,畢業(yè)于中國人民大學(xué)研究生班,1983年9月15日,張釗因心臟病逝世。趙燕俠與丈夫有一個(gè)女兒叫張雛燕,也是一名青衣演員,亦工趙派。傳人趙燕俠的弟子主要有閻桂祥,齊淑芳,熊明霞,朱虹,吳昊頤,王晶,陳張霞等。

唱腔趙燕俠漫畫形象趙燕俠于青年時(shí)期就有意把易懂的唱念獻(xiàn)給觀眾,爭取觀眾對京劇的欣賞。不斷地潛心鉆研,把費(fèi)力難懂的吐字咬字勇敢地舍棄,選用易懂的京音,聽來不費(fèi)思索,清楚明了,同時(shí)不失京劇韻律,并增強(qiáng)藝術(shù)語言的美。字和字之間的連和斷,輕和重,虛和實(shí)應(yīng)安排得當(dāng)。字音的長和短,快和慢要收放妥貼。把這些環(huán)節(jié)撫平理順,處理得起伏有致變化多彩,音韻抑揚(yáng),達(dá)到清晰入耳的藝術(shù)效果。唱腔吐字清晰是一方面,真假嗓結(jié)合運(yùn)用是另一方面。京劇旦角的唱法,從來使用假嗓。破假嗓容真假,真假嗓的結(jié)合是趙燕俠的首創(chuàng),為趙派所獨(dú)有的唱法。傳統(tǒng)的假嗓的唱腔里融入真嗓,拓寬了聲音變換的地區(qū),豐富了唱腔傳達(dá)感情的表現(xiàn)能力,這也不是單純的技巧的運(yùn)用,應(yīng)看到它是居于首創(chuàng)地位的藝術(shù)創(chuàng)造,在京劇藝術(shù)中率先進(jìn)行的成功的實(shí)踐。由于唱腔中真嗓特有的醇美的音色得以發(fā)揮,綿中含力,柔內(nèi)有剛,完全顯出這種唱腔清新明麗的趙派風(fēng)韻。20世紀(jì)60年代,趙燕俠的聲腔造詣愈益精湛,在此前后排出大量的新戲,其中重唱的劇目均有婉轉(zhuǎn)流暢的新腔。即或傳統(tǒng)劇目如《玉堂春》,蘇三含冤悲忿,沉痛傾訴的唱段經(jīng)她飽滿激情的處理,低沉處如泉水幽咽,令聽眾難于喘息；昂揚(yáng)處似山洪怒瀉,觀眾頓感胸臆舒張。她的唱腔藝術(shù)整體風(fēng)格中依人物感情的差別,唱腔的色彩是多樣的。《碧波仙子》的仙子,走進(jìn)書房前唱的【南梆子】,輕松喜悅的心情洋溢；《闖王旗》的高夫人,繡制大旗時(shí)唱的【四平調(diào)】,道出巾幗英雄情系前方的斗志；《白蛇傳》的白娘子,在“斷橋”一折所唱的【西皮導(dǎo)板】,【西皮原板】,【西皮二六】,【西皮流水】,愛憐和怨恨的交織,指責(zé)與安慰的纏結(jié),大段的唱腔訴盡了白娘子對許仙的摯愛深情。表演唱做是情的外貌,情是表演的內(nèi)涵。情依靠唱做來表達(dá)。富有感染力的唱腔撼人心魄的表演,都離不開舞臺人物蓄盈于懷的悲歡離合之情。趙燕俠表演時(shí)善于用情：《盤夫索夫》的嚴(yán)蘭貞是嚴(yán)嵩的孫女,但不滿意祖父的所作所為。她新婚的丈夫曾榮去嚴(yán)府拜壽夜深未歸,她很不放心,打發(fā)丫環(huán)帶上長衣接回丈夫。丫環(huán)剛要出門被她喚回,從丫環(huán)手里一再撫摸長衣的厚薄,感到滿意才讓丫環(huán)快去,這個(gè)情節(jié)真實(shí)細(xì)膩地刻畫了對丈夫關(guān)心掛念和體貼入微的情。她的表演不是此際用情而彼處就不用情?？此輵蚩梢哉f是令人目不暇接,唱念做舞,一波未平一波又起,連綿不斷,始終沉浸在舞臺人物的躍動的感情之中；《玉堂春》的蘇三,經(jīng)過三堂會審回到監(jiān)里,王金龍換上便服來看她,離別的情,遭受冤枉的苦,二人抱頭大哭。峰回路轉(zhuǎn),出人意料,趙燕俠在這里創(chuàng)造了一個(gè)“端詳”的身段,扶住王金龍,打量著他的臉：胖了？瘦了？左右三看,善良的蘇三難以表達(dá)的愛戀之情,由此往下深挖了三尺。趙燕俠的唱腔是在舞臺人物感情的涌動之中,婉轉(zhuǎn)流溢出來。起唱之前她的神態(tài)從來沒有感情的空白,是悲是憤已然蘊(yùn)蓄滿腹,喜怒先行于色,待到歌喉一放,順理成章地成為起唱前人物感情的延續(xù),進(jìn)而唱中的情則如浪花四濺,伸展鋪張。“情中起唱,意在聲先”,這是趙派表演藝術(shù)的又一特色。演唱中動聽的唱和感人的情,化融無痕,達(dá)到“唱情一體,聲態(tài)并做”。

趙燕俠可以自成一派。趙燕俠是一人千面,在藝德方面讓人尊敬。趙燕俠的吐字與別人不同,聲音悅耳,讓人字字聽得清楚,這對別的青衣是很難辦到的。對北京京劇院而言,趙燕俠與梅蘭芳,尚小云,程硯秋,荀慧生和馬連良,譚富英,張君秋,裘盛戎這些前輩藝術(shù)大師同為北京京劇院的奠基人,她的舞臺藝術(shù)和創(chuàng)造精神是北京京劇院的寶貴財(cái)富。