◎沈倩如 林立敏

自從“女性覺醒”成為文藝創(chuàng)作風(fēng)口，影視劇便開始追風(fēng)所謂的“大女主”?？上У氖?，大多強(qiáng)調(diào)女性角色當(dāng)?shù)赖膭。紝?ldquo;做主”理解為“任性”，而少數(shù)覺醒成功的女角也是因?yàn)閯∏橘x予的討喜——被觀眾買單的，可能僅是因?yàn)闈M足了看角色輕松打怪升級(jí)的爽快感。阿多諾和霍克海姆曾在《啟蒙的辯證》里將流行文化帶來(lái)的快樂批評(píng)為“永遠(yuǎn)無(wú)法兌現(xiàn)的空頭支票”；那就此而言，如果女性觀眾因?yàn)橄M(fèi)這樣的劇情而快樂，是否正好反映了這是現(xiàn)實(shí)世界中女性永遠(yuǎn)到達(dá)不了的世界？那些強(qiáng)調(diào)“寫實(shí)”的劇，通常就更只是貼著一張“大女主”或“女性群像”的標(biāo)簽罷了，電視劇《盛裝》正屬于后者。

《盛裝》主打大女主題材，借由一個(gè)個(gè)“女強(qiáng)人”和職場(chǎng)新人，企圖改變?nèi)藗儗?duì)“職場(chǎng)女性”的刻板印象。該劇以傳統(tǒng)媒體的行業(yè)變革串起多條故事線，講述了在新媒體迅速崛起的背景下，傳統(tǒng)媒體受到?jīng)_擊，時(shí)尚雜志《盛裝》在轉(zhuǎn)型之時(shí)，主編喬治意外身亡致使職位空缺，副主編陳開怡躊躇滿志準(zhǔn)備接班，集團(tuán)卻任命肖紅雪為新主編。陳開怡堅(jiān)持內(nèi)容為王，而肖紅雪則以商業(yè)為主，兩人對(duì)雜志的定位和走向產(chǎn)生嚴(yán)重分歧。劇情最終以陳開怡收購(gòu)《盛裝》成為新出版人和主編為結(jié)局，帶領(lǐng)紙媒走向轉(zhuǎn)型和蛻變，實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想與抱負(fù)，而其他人也在變革中不斷探尋自我、贏得自尊、獲得身份認(rèn)同，是一次職場(chǎng)女性修羅場(chǎng)的集體升華。

作為國(guó)內(nèi)首屈一指的時(shí)尚職場(chǎng)劇，從開播到收官它占據(jù)了話題熱搜榜，人物、劇情、妝造也不斷被拿來(lái)與《穿Prada的女魔頭》進(jìn)行對(duì)比——畢竟有梅姨塑造珠玉在前，后來(lái)的時(shí)尚劇再難逃脫被比較的處境，本文多少也不能免俗。本劇副標(biāo)為“抵達(dá)美，捍衛(wèi)美”，并側(cè)重職場(chǎng)女性的權(quán)利博弈。然而就算“美”是目的，抵達(dá)與捍衛(wèi)也要能力：考驗(yàn)的不僅是劇中角色，也是編劇的功力。但無(wú)奈，《盛裝》沒有為我們展現(xiàn)一個(gè)女性憧憬的理想，也沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)深刻入骨的描繪，只將一切停留在了表面的“模仿”。

劇中的“職場(chǎng)行為”貼近現(xiàn)實(shí)，卻又是不真實(shí)的，不外乎是一場(chǎng)模仿秀。編劇雷志龍?jiān)且幻s志社編輯，后跳槽時(shí)尚雜志《嘉人》，也是時(shí)尚媒體轉(zhuǎn)型和雜志面臨困境的親歷者。他接受采訪時(shí)表示，自己見證過(guò)一本雜志從無(wú)到有，再?gòu)挠械綗o(wú)的過(guò)程。正因如此，這部劇得以呈現(xiàn)雜志社較為真實(shí)的工作狀態(tài)和辦公氛圍。這是很多職場(chǎng)劇未曾做到的一點(diǎn)。盡管這成為許多觀眾嘉許的地方，卻也讓人質(zhì)疑，原來(lái)現(xiàn)在的編劇可以對(duì)書寫內(nèi)容只懂皮毛，描寫得略真實(shí)，即構(gòu)成為人稱道的優(yōu)點(diǎn)。

除了比較真實(shí)的雜志出刊流程，編劇似乎沒有將時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為劇情優(yōu)勢(shì)。時(shí)尚產(chǎn)業(yè)或許常常給人虛榮、浮夸的錯(cuò)覺，但看過(guò)《穿Prada的女魔頭》的人，就會(huì)對(duì)梅姨飾演的米蘭達(dá)批評(píng)女主安迪的藍(lán)色毛衣那一幕印象深刻：

“這件毛衣不只是普通的藍(lán)色，不是土耳其藍(lán)，也不是群青藍(lán)，其實(shí)就是天藍(lán)色。而且像你這么天真無(wú)知，也不會(huì)知道奧斯卡·德拉倫塔在2002年就設(shè)計(jì)了一系列的天藍(lán)色禮服，我想接下來(lái)應(yīng)該是伊夫·圣羅蘭……天藍(lán)色的軍裝外套是不是他們推出的？沒多久就有八個(gè)不同的設(shè)計(jì)師的作品里出現(xiàn)了天藍(lán)色。接著，各大百貨公司專柜也紛紛仿效，這個(gè)顏色最后也落在某家可悲的平價(jià)休閑品牌里，而你肯定是在哪個(gè)特價(jià)花車上撈出這件藍(lán)色毛衣。”

就是這么一段獨(dú)白，在批評(píng)女主作為職場(chǎng)新人的錯(cuò)誤態(tài)度時(shí)，一邊把時(shí)尚產(chǎn)業(yè)鏈以及影響時(shí)尚界選色的“彩通”為觀眾講了一遍，并清清楚楚告訴了每個(gè)認(rèn)為自己像安迪一樣超脫于時(shí)尚、“認(rèn)真到不需要在乎外表”的人，他們其實(shí)從來(lái)就身處其中——時(shí)尚可不簡(jiǎn)單。

反觀《盛裝》，時(shí)尚卻真成了膚淺的外衣，不僅把產(chǎn)業(yè)的復(fù)雜性簡(jiǎn)化為爭(zhēng)名奪利，還是可以套用任何一種行業(yè)的斗爭(zhēng)樣板。出版人項(xiàng)庭峰發(fā)現(xiàn)紙媒走向沒落，銷量斷崖式下跌，選擇賣掉雜志用最直接的方式變現(xiàn)，在與主編喬治商量未果的情況下做局逼其自殺?？偛繌南愀劭战蹬c項(xiàng)庭峰是隱婚關(guān)系的肖紅雪作為新主編，徹底激怒了本以為升職有望的副主編陳開怡，權(quán)利爭(zhēng)奪于是進(jìn)入白熱化。項(xiàng)庭峰又把肖紅雪當(dāng)做扳倒陳開怡的棋子，促使陳開怡成功拉攏肖紅雪，最終項(xiàng)庭峰收購(gòu)失敗，肖紅雪與陳開怡聯(lián)手重新買下《盛裝》，陳開怡以出版人和主編的身份閃亮登場(chǎng)。

陳開怡貌似理想主義，強(qiáng)調(diào)“內(nèi)容為王”，可是她戴墨鏡看時(shí)裝秀、面無(wú)表情地穿著不合身的衣服，點(diǎn)評(píng)不痛又不癢。劇中，廣告總監(jiān)魯斌斌，這位全劇中最討厭、最勢(shì)利、最現(xiàn)實(shí)的角色，與陳開怡的一番對(duì)話揭示了兩人價(jià)值觀分歧的重要原因，也揭開了陳開怡真正的面目。魯帽子的理想是讓所有人都賺到錢，過(guò)上體面的生活。而陳開怡卻反問一句，有錢就體面？相比魯帽子的面包，陳開怡“有情飲水飽”的理論對(duì)比她的作為更讓人覺得虛偽和自私。正如魯斌斌一針見血指出，“你用理想給人洗腦，用權(quán)力打壓不相信你的人，而這個(gè)理想就是你掩蓋權(quán)力猙獰的幌子。”這樣裹著糖衣炮彈的理想真不如一份面包來(lái)得實(shí)在且深入人心。項(xiàng)庭峰放棄收購(gòu)后與陳開怡在機(jī)場(chǎng)告別，陳開怡甚至告訴他“秘訣”：你販賣過(guò)去必然失敗，而未來(lái)才有無(wú)限可能。在權(quán)力游戲的博弈中，勝者為王，敗者為寇。站到權(quán)力頂峰才擁有話語(yǔ)權(quán)，陳開怡其實(shí)早就知道。

這部劇將焦點(diǎn)放在女性自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，雖然劇情安排陳開怡勝了，可惜只見程式化的野心、權(quán)謀和算計(jì)，未見與之匹配的行業(yè)見地實(shí)力。這一場(chǎng)職場(chǎng)的模仿游戲，盛名之下其實(shí)難符。對(duì)于女性覺醒、對(duì)于時(shí)尚、對(duì)于產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，《盛裝》好像想要談?wù)撌裁矗瑓s又真的助力了哪一項(xiàng)？柏拉圖用洞穴譬喻闡述了他對(duì)真理與模仿之間關(guān)系的看法，并說(shuō)當(dāng)一個(gè)觀者脫離了枷鎖、走出洞穴看到真實(shí)世界，不再只是看著洞窟壁上的影子，甚至當(dāng)他直視賦予這一切事物意義的太陽(yáng)時(shí)，雙眼會(huì)灼痛不已?！妒⒀b》里，不論是仿若《穿Prada的女魔頭》的米蘭達(dá)的陳開怡、戴著帽子用力搞笑的魯斌斌、所謂“職場(chǎng)小白”傻白甜的李娜，都是洞窟壁上蒼白的影子。

《盛裝》一劇“盛”在劇情之雜，“裝”在浮夸的角色和對(duì)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的淺讀。從主編自殺為導(dǎo)火索，資本介入高層對(duì)主控權(quán)的爭(zhēng)奪，中層對(duì)于局面的思考與站隊(duì)，基層員工與職場(chǎng)新人的主動(dòng)探索與被動(dòng)選擇，再佐以職場(chǎng)霸凌、性騷擾、人事關(guān)系等等，《盛裝》想要展示每個(gè)人都在這艘轉(zhuǎn)型的大船上摸索自身價(jià)值與定位。可惜在“職場(chǎng)”“時(shí)尚”等等妝奩之下，盛裝仍舊難符。而《盛裝》一劇究竟盛放了什么？或許編劇與觀眾其實(shí)心里都清楚。