8月19日，由中國電視藝術(shù)家協(xié)會組織召開的電視劇《高山清渠》專家創(chuàng)作研討會在中國文聯(lián)舉行。中國電視藝術(shù)家協(xié)會，中共中央組織部，中共貴州省委組織部、宣傳部，中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心等部門負(fù)責(zé)同志，專家學(xué)者，出品方北京利暢天揚文化傳媒有限公司及主創(chuàng)代表出席研討會。取材于“七一勛章”獲得者黃大發(fā)帶領(lǐng)村民開鑿絕壁天渠、改變草王壩落后面貌真實事跡的電視劇《高山清渠》于7月16號至31號中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時段順利播出，感動了熒屏前的每一個觀眾，受到各方面的關(guān)注和一致好評。與會專家就劇作對當(dāng)代愚公的成功塑造、藝術(shù)特色、精神內(nèi)核以及此次熱播現(xiàn)象進(jìn)行了深入研討。

優(yōu)秀黨員教育教材更應(yīng)該有大制作；英模人物創(chuàng)作，忌主題先行、概念化

張紅軍：《高山清渠》通過反映黃大發(fā)先進(jìn)事跡，讓廣大黨員群眾了解我們黨在社會主義建設(shè)時期的奮斗歷史，是一部非常優(yōu)秀的黨員教育教材。黨員教育教材應(yīng)該有大制作，在堅持政治性的要求前提下，還應(yīng)該具備權(quán)威性、時代性、藝術(shù)性、觀賞性，讓廣大黨員和群眾看了以后心里真服氣，真跟著你走，這才是優(yōu)秀的教材，《高山清渠》在這方面就是一個非常好的嘗試。

趙小波表示，英模人物的創(chuàng)作，難度一直非常大，很容易造成主題先行、概念化、普解人物、缺乏藝術(shù)感染力等問題，但《高山清渠》中的英模黃大發(fā)的塑造非常成功，也極具感染力。我在整個審片過程中，數(shù)度眼眶濕潤，為黃大發(fā)的真誠、為草王壩村民的激情、熱情和全心付出而感動。該劇弘揚了共產(chǎn)黨員崇高的精神價值，并將人物形象塑造根植于泥土中，一鋤一鑿間展現(xiàn)平凡山村人的偉大脫貧實錄，是對總書記提出的共產(chǎn)黨人不忘初心使命的生動闡釋和藝術(shù)表達(dá)。

普通共產(chǎn)黨員形象更具光彩

何建明：黃大發(fā)的獨特性是在于默默無聞的一個老共產(chǎn)黨人，他為了讓老百姓吃上白米飯這么一個非常簡單的事付出這么大代價，特別讓我感動，這里邊就是強大的共產(chǎn)黨人的力量，黃大發(fā)共產(chǎn)黨人的力量，在某種意義上跟中國共產(chǎn)黨解放前推翻三座大山的精神具有相同之處。這個劇成功有很多原因，其中一個是牢牢把握著共產(chǎn)黨人的形象。但是從藝術(shù)創(chuàng)作角度有一個難題，因為剛剛紀(jì)念建黨一百周年，共產(chǎn)黨的黨員形象好多好多更精彩了，在這個時候一下子來了一個普通共產(chǎn)黨的形象，能不能站住腳？實際上我心里沒有底，看完了以后我說到底怎么樣，基本所有的人結(jié)論說宣傳當(dāng)代的共產(chǎn)黨人，能拍到這個樣真是不容易，我覺得這是真話。共產(chǎn)黨人最好的形象，就是最有黨性，也更有共產(chǎn)黨溫柔的人性，我們要尋找表現(xiàn)這樣的典型，拍出更多的片子，更好地宣傳共產(chǎn)黨人的形象。

英模典型故事，更需要一個個的激動人心的故事來抓人

雷獻(xiàn)和： 從2019年初，接受中組部黨員教育中心授予的任務(wù)以來，黃大發(fā)無時無刻不在我們的心中和腦海中，陪伴我度過了一個一個不眠之夜。英模典型的創(chuàng)作很難，尤其是老支書現(xiàn)在還健在，怎么把一個英模故事、英模人物轉(zhuǎn)化成一個藝術(shù)形象，怎么把一個平凡的事件轉(zhuǎn)化成激動人心的藝術(shù)故事，對我們來講是一個考驗，說過了大家認(rèn)為不真實，特別是原型人物還在不接受，也寫不到、說不過、說不好，這個故事也沒什么看頭，幾十集的電視劇沒有一個個的激動人心的故事來抓人，或者是典型飽滿的人物形象來影響人、感染人，是不能夠成立。

我們是那個時代里誕生成長，對那個時代的歷史記憶猶新，我們下了很大的功夫最后找到了要體現(xiàn)“真誠、真心、真情、真功”，我覺得我們的創(chuàng)作當(dāng)中體現(xiàn)了這四個“真”，撲真誠之心、起真誠之力、抒真摯情感，把老支書的喜怒哀樂、悲傷痛苦演繹成一系列故事，把人物推到這個高度上。我真誠的期待各位專家、各位老師，給予我們很好的指點，在我們以后的創(chuàng)作當(dāng)中，來汲取經(jīng)驗和教訓(xùn)。

光榮革命傳統(tǒng)的時代轉(zhuǎn)換

李準(zhǔn)：《高山清渠》用藝術(shù)的方式講述了一個中國當(dāng)代愚公引水的故事，按照他的題材和主題來講，這是一個英模題材，又是一個當(dāng)代農(nóng)村題材，這兩個題材都比較難拍。英模題材難拍，真名實姓的英模更難拍，生活原型還健康在世的就難上加難。這個片子的拍攝成功，對于原型還在世的真名實姓的英模題材的創(chuàng)作有三個突破。

一是黃大發(fā)英模形象本身的塑造成功。原創(chuàng)何建明、同志的原著，編劇雷獻(xiàn)和對當(dāng)代民族地區(qū)中國共產(chǎn)黨人精神的發(fā)現(xiàn)，集中華民族傳統(tǒng)美德、中國共產(chǎn)黨人的初心，還有光榮革命傳統(tǒng)的現(xiàn)代性于一身，加上偏遠(yuǎn)山區(qū)、少數(shù)民族共產(chǎn)黨員特有的質(zhì)樸、堅韌，集中體現(xiàn)了認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)之后就是什么困難都阻擋不住，一直向前的內(nèi)在激情。二是中國共產(chǎn)黨人的出現(xiàn)。人民解放、民族獨立，這是中共黨史認(rèn)定的八個字，“為民族謀復(fù)興、為人民謀幸福”，黃大發(fā)就是典型的為民族謀復(fù)興，在新的形勢下為人民謀幸福。三是光榮革命傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。多優(yōu)秀的傳統(tǒng)，包括中共領(lǐng)導(dǎo)革命的優(yōu)秀傳統(tǒng)，都要實行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展。黃大發(fā)是認(rèn)準(zhǔn)了目標(biāo)就咬定青山不放松，但他并不是沒有局限，他畢竟那樣一個出身，他開始不識字，科學(xué)技術(shù)，對大自然本身的認(rèn)識困難，花了那么長的時間，費了那么大的勁，一錘一錘敲出來，但是沒有估計它會漏水，現(xiàn)代科學(xué)是一個常識性的問題，我在看的時候覺得怎么還不提出這個問題，這個時間都得有精確的計算。這一筆非常精彩，到最后大家非常高興，只接了一碗水，最后引的天河水，這就是傳統(tǒng)美德共產(chǎn)黨人初心，光榮革命傳統(tǒng)的一種現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，這就是當(dāng)代農(nóng)村共產(chǎn)黨員的形象。同時對真名實姓英模題材創(chuàng)作模式中間常見的好人好事連綴、無沖突論的困境是一個很大的突破。人物性格的刻畫，一定要在碰撞中間發(fā)揮。這個戲從一開始創(chuàng)了一個紀(jì)錄，缺水的沖突，人和自然的沖突。姑娘出嫁之前洗臉成為一種奢侈品，一個姑娘要洗臉需要好幾個小伙子一點點均出自己喝的水給她，把缺水自然矛盾寫到了極致，這筆貫穿到始終，從頭到尾所有的矛盾都圍繞缺水來寫。還有和落后的封建迷信的沖突，從1953年開始，這是一個偏僻的山區(qū)，迷信風(fēng)水不能動祖墳，德保爺爺這么好，但是迷信。還有吳瞎子的裝神弄鬼，寫了黃大發(fā)的與時俱進(jìn)，引到他跳崖往下跳，他不敢跳，一下子就揭穿了，這個矛盾寫的很尖銳。和政府主管部門衙門作風(fēng)的矛盾，比如說陳大任，原則上是一個好人，官僚作風(fēng)，一旦恢復(fù)工作肚子挺起來。還有水利局，不讓他進(jìn)大門等等這些東西。寫的最鋒利的是第四個矛盾，和上級調(diào)查組的沖突，一個是聯(lián)合調(diào)查組王先進(jìn)，出于個人偏好和利益，他偏聽偏信，處分了好幾個干部，一個是后邊也有一個調(diào)查組。還有跟壞人的至少跟品行不端的人的沖突，自始至終兩種人格的較量，短短的28集有5大沖突，在英模題材中間創(chuàng)了紀(jì)錄。一個戲三方面的突破，人物形象精神世界的新發(fā)現(xiàn)，無沖突論的突破，有這么多來自生活的細(xì)節(jié)，非常精彩。

英模電視劇的范本

胡占凡：這部戲有幾個大的突出優(yōu)勢：第一它是一個好題材，不僅僅是一個電視劇，更是一個我們黨員教育宣傳片，把一個新聞人物、黨員形象變成一個藝術(shù)形象，而且還是一個健在的英模，首先傳遞的是一種精神、一個共產(chǎn)黨員的追求，除了可敬，他還可親、可學(xué)、可做。第二個講了一個很好的故事，厚重優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)文本，實力派一流的智慧編織。 “大事不虛，小事不拘”，既不出大格，不違反真實的歷史事實，同時給我們有足夠的美學(xué)創(chuàng)作空間和虛構(gòu)空間。

黃大發(fā)的創(chuàng)作難度是，它的歷史跨度很長，30多年從青年小伙子一直到最后的老人，應(yīng)當(dāng)說無論對于編劇來說、對于表演者來說，都有很大的難度，因為他的一生可以說是多姿多彩、大喜大悲、命運起伏跌蕩，但是無論如何，他的一條執(zhí)著的理想，他的追求始終沒有改變，“雖九死其猶未悔”，這種創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)說比較難，一處不慎就會招致很大藝術(shù)形態(tài)的損失。這個戲吸引人的地方，特別是同類題材當(dāng)中，矛盾沖突比較密集，也就是說扣子比較多，看點比較多，很好解決無沖突、無矛盾的問題。所謂的沖突都是小沖突，頂多內(nèi)心沖突或者是小范圍沖突，真正的對立面就沒有了，消失了對立面藝術(shù)張力就沒有了，看點也就沒有了，但是這部戲不一樣，矛盾沖突很密集，一集里邊我看得有三四處這樣的矛盾，而且矛盾的對象又在不斷的變化，矛盾的性質(zhì)也在不斷的變化，很少有重復(fù)，這是我覺得體現(xiàn)了編劇的功力，真實的人物和虛構(gòu)的人物交織在一起，你也看不出痕跡來。這個戲在藝術(shù)處理上，體現(xiàn)了高超的政治智慧和純熟的藝術(shù)手法。

總之，這個戲?qū)ξ覀冏畲蟮膯l(fā)是怎么寫好英模、怎么寫好真人、怎么寫好活人，應(yīng)當(dāng)說對我們整個的這類題材創(chuàng)作是一個挑戰(zhàn)性的問題。藝術(shù)創(chuàng)作中真人真事是最難寫的一類，真人真事+健在的英模更難寫，因為很多問題不好下筆，不像虛構(gòu)的小說，只要符合生活的邏輯、符合文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律，可以任意發(fā)揮、天馬行空，創(chuàng)作健在的英模人物時會有很多顧忌。“《高山清渠》給我們提供了一個比較好的范本，值得我們業(yè)內(nèi)認(rèn)真總結(jié)、認(rèn)真挖掘。”

與會專家一致認(rèn)為，作為英模題材劇，《高山清渠》接受了挑戰(zhàn)，取得了成功，有它的范本意義。